天堂之门(1978)

1、罗杰伊伯特对本片评价非常高。只是自己初看还是品不出什么很明显的味道。囧。2、影史典故：为激励莫里斯，赫尔佐格打赌如能拍出电影，他就吃掉自己的鞋子。结果莫里斯拍出了纪录片《天堂之门》，赫尔佐格认赌服输，没有食言，在影院的首映式上当着上千名观众吃掉了自己的一只烹饪了5个小时的皮鞋。

这是一部纪录片，讲1970年代美国两所宠物公墓的情形。一所经营不善，地主收回地盘作他用，于是倒闭，埋在地下的动物要被挖出来，迁墓。

莫里斯的纪录片处女作，以小见大，不简单！两座宠物公墓的历史变迁，乍一看以为是宣扬环保，其实是以70年代美国商业浪潮为背景，在记录那个时代美帝土著的个体自我实现，现在看略微鸡汤，但叙事手法别出心裁，有深度又不算严肃的佳作。

絕大多數對「藝術」的定義都是既狂妄又無法令人接受的，那憑什麼我的定義就非得更好一些呢？這是我能想出的最好的界定方式了──任意設定一系列規則，然後盲目地遵從。在我拍攝《天堂之門》時，我的這種逆反真的已經無法遏制了。──埃羅爾莫里斯

絕大多數對「藝術」的定義都是既狂妄又無法令人接受的，那憑什麼我的定義就非得更好一些呢？這是我能想出的最好的界定方式了──任意設定一系列規則，然後盲目地遵從。在我拍攝《天堂之門》時，我的這種逆反真的已經無法遏制了。──埃羅爾莫里斯 @2016-04-24 18:09:33

失败者的控诉和运转良好者的阔论，当然还有丧失宠物的饲主们的采访，颇有妙处（一位失去了宠物的饲主发表了一段长长的讲话哀悼爱犬之死，并向其他人提出饲养宠物的建议；当她讲到最后一点时，她的丈夫忽然插进来，吐出一个一锤定音的字眼：“阉掉。”这一幕恰到好处，无法描摹、无法预计，只能在它发生的一瞬间用摄影机加以捕捉。）。“在天堂的大门前，最仁慈的上帝绝不会说什么你是用两条腿走进来的，你可以进去；你是用四条腿走进来的，我们不能收你。”下午客人们走了，忧伤的浪漫主义者丹尼便带上一百瓦功率的大音箱爬到山顶，在那里弹奏吉他，“响彻整个山谷”。他如同一种濒临灭绝的生物，用悲哀的声音一遍遍呼唤着他的同类。“对于我的小狗我却可以放心，即使我背过身去，他也不会跳上来咬我。人类就不是这样。”——《伟大的电影》

五六十年代避孕手段的进步和城市化人口迁移都催生了家庭结构的变化,肌肤之渴的原始冲动引起了一阵宠物热,十年之后宠物善后的问题逐渐出现,围绕它采访了空有热情,经营不善而倒闭的公墓,全民公敌而存在合理的炼油厂,懂得市场需求和商业运作的宠物纪念园,把一个社会群体的情感需求与市场和普遍意志的结合通过多个立体的人物独白体现了出来."在天堂的大门前,最仁慈的上帝绝不会说什么你是用两条腿走进来的,你可以进去;你是用四条腿走进来的,我不能收你.""曾经使它能跑能跳的那种东西如今到哪儿去了?总得有那么一种东西存在,不是吗?"自家的博美也已经13岁了,堂弟家一只猫,堂姐新婚后养三只猫facepalm,以后自己要不要keep宠物呢?目前还不想.

【5.0】我日。。看错片了。。还特么看完了。。不过作为纪录片还是过于无趣了，算是看过比较无聊的纪录片了。。浪费我八十多分钟。。

“观众们无法确定这部电影的口吻究竟是严肃还是讥诮，是搞笑还是伤感，是同情还是嘲讽。”或许，这就是经典纪录片的味道。观影者的重要性得到足够的尊重。

比起事件发展，不同受访主体的人格才是关注的重点。Errol Morris的纪录片风格很适合当教科书，没有浮夸的视觉，也不试着强加主观论点，更多是倾听和呈现。

有些沉闷的纪录片，将宠物墓地的故事。整个镜头几乎是人物大特写，通过采访两所宠物公墓，一所经营不善，一所良好运转。最后一个镜头，导演把镜头放在宠物墓碑上，让我相信，这些动物值得被温柔对待。

简短而直接的方式，体现了纪录片的魅力。全程由各种受访者的片段组成，不再添加其他背景和说明。不同方式的宠物公墓运作与丧宠人的感受，里面的深情、荒谬、生活无奈和其他各种情绪自然交织，供观众细细品味。