生死恋(1984)

eros与agape的辩证，配乐与黑屏很妙。 “我随他而死，不是因为绝望，而是怀着希望的。” 印象很深是Judith说，如果一个词语隐含着多种解释，不要用圣经的话来回答我，请用你自己的话。Jerome无言以对。是啊，爱与生与死都是太宏大的命题，宏大到我们穷尽一生只能够给出唯一的答案。甚至，连这一个都给不出。

我能够能理解simon 几个月前医生说我也差点死去 等我活过来后 却一直在寻找死亡 好片子 后半程哭着看的 ps.我确实不理解爱

看到后半程西蒙死了才知道雷乃为何要片段式剪辑，不停地让观众在出戏和入戏中交替，实在很考验观众的耐心。这部加之广岛、马里昂，我都会放到技巧分离电影的类型中。看完这么多部雷乃，技巧与情感、人物契合得最好的还是天意

BW英二区人造眼雷乃套装 一部和马里昂巴一样带神秘色彩的雷乃作品 形式大于内容的典范 剧情被几分钟就出现的黑白背景下漫天的雪花（灰烬 羽毛）切割得异常零碎 全片除了这时的小提琴声再无配乐 雷乃在这里探讨了生与死 爱情与分离 宗教对生死的看法西蒙的死而复生 伊丽莎白从欣喜到疑惑到迷惘再到惊慌 再一次失去才是真正的失去 对生的不留恋和对死的追求在友人的讲述中慢慢呈现 当爱成为追寻死亡的必经之路 生者的自救和对他人的救赎终将化成飞舞的吉光片羽

（被德勒兹称为电影史上最富野心的影片）哲学不够强大。最后给出的答案是对的，也就是纯粹无私的爱是超脱的；但是之前关子卖得不好，而且否认全部的自杀的这种伦理关实在太低等——并不是说不能在简单的问题上卖关子，或者探讨死亡这样的问题需要高深的哲学内核；重要的是对问题的凝视，思考，最后某种敬仰。雷乃的拍法本应充满凝视，但是细碎的联系和许多浅显的问题打乱了此种凝视。频繁出现的灰尘是有这种作用的，但是我认为强度不够。一个极美的性质：非逻辑的运镜剪辑和表演让所有的事情都很平和，比如房子着火，全无悲痛，只有浅淡的宇宙之流的感受（同时也有点致困）。和读德勒兹时预想的不同，我以为是生生死死无法区辩，结果生死分明，略显平淡。

我献出了我的生命，没有谁剥夺它，是我自愿献出了它。我们对重生抱有幻想亦是一种脱离现实的解脱或者是一种自我的安慰。在死的面前女人是那么的勇敢。移动摄影和诡异的配乐，还是阿伦雷乃的招牌式样，很容易想到广岛之恋！

考古学家追溯过去，生物学家探究未来，两人在红色的爱中交媾，黑夜与随意坠落的雪花分割情景，生与死割裂了两人，当后者怀着希望为爱走向死亡，是否意味着时间的终极与永恒？

假死至真死，最後開始問起是否要為愛而死。熱愛實驗、不甘拍成通俗劇的雷奈，刻意穿插雪花過場擾亂觀眾情緒，一開始不習慣，直到結尾方看出趣味性。

又见雷乃神作！！！将爱情、信仰置入生死境地，全片对话推进，极富哲思。生死之问延续到雷乃后期作品，但如此直入灵魂的拷问比后期深邃的多。有意思的是对男主角无信仰的设定，这使得他死后女友的殉情之念变成了爱与信仰的辩证命题。雪花、黑场与音乐的转场极具形式感，但似乎太频繁以致影片稍显割裂。

生命诚可贵，爱情各不同；若未长厮守，乃随爱人去。然而我觉着爱就是爱，没有其他形式的爱，只有当不爱的时候，才有了多个和一个的区别。

“世界上并不存在唯一的爱”，生和死，爱和恨，神和人，占有和失去，正如刘瑜说“爱情的伟大之处在于它可以遮蔽人存在的虚空，爱情的渺小之处在于它只能遮蔽这个虚空而已”，后半部感性得近乎滥情，萨宾·阿泽玛和阿尔丹终于都比起《生命是部小说》里正常多了。

这部剧应该叫生恋死，或者恋死生吧。就像是看了一部实验话剧，又像是小剧场的后现代舞蹈。而整个影片又因为不停的无数的段落和段落之间黑色空间中的飞絮，一直蔓延在错乱的希区柯克电影一样的诡异音乐里。这是那个年代的实验电影吗？像是一部晦涩难懂的哲学书。各种喘不过气来，各种压抑至剧中。。。