恋恋三季(1999)

越南的恋恋三季 印象中的越南是一个切近又遥远的邻邦，一个平日不被我们关注的贫苦小国，也就是这样一个国家，他的人民是那般的淳厚朴质。

第一次看是几年前，那时刚看了开头觉得模糊不清，没有耐心看下去，今天再看，思绪万千……恋恋三季～爱情亲情友情，女工的忘年之交，离散的父女重聚，三轮车夫与妓女相爱……都很纯粹的爱，像那满园的荷花，又像枫叶?下的时刻……近来喜欢越南电影?

通过三段不同又有联系的故事，主要看到爱情的不同表现，在《恋恋三季》中，我们能够看到两种力量的对比：传统和现代，越南和西方。虽然以美国为代表的西方势力从经济、思想及文化上渗透到了越南的各个角落，但越南人民仍借着诗歌、花香、与绿色植物完成了爱的追寻与感情的洗涤，使我们在炎热、动荡的现实之外，又看到了一个宁静、悠远、诗意的越南。

三组并置的人物，虽然没有明显的三季划分，但在细节上也有突显，最显著是孩子那一段下个不停的雨，最终三组人物、三季交汇成一个真实的越南社会现状，哀伤又不失温情与希望。

留在农耕时光里的采莲女，封锁在儿时回忆中的老诗人；一只脚跨进花花世界的短发姑娘，温厚笃定的三轮车夫；寻找旧梦的美国军人，挣扎生存的卖货小孩。恋恋三季呈现的是一个正由古老向现代过渡的越南，悠远的旧时光有莲叶何田田，青丝共白发；中间一代历尽苦辛，盛开在别处；还未扎根的旧人和新人，最终也找到一起走夜路的同伴。故梦随云散，飞花逐水流，戏中人和戏外人都不知道明天会如何，但生命自有其轨迹，也许是远行，也许是回归。

由于越南一年只分旱季和雨季，影片中建构了一个希望的季节，因此称做三季。影片围绕寻找这一主题，以优美的影响和流丽的色彩表现普通人的情感纠葛。包东尼运用拼贴的后现代叙事风格，将莲花作为意向，巧妙串联起三个看似独立却暗自关联的故事。影片中所使用的电影手法娴熟，多用景深和场面调度来丰富影像的表意功能，背景贯穿着民族性的音乐。—外国电影史

很少睇越南电影，文艺粉把这个抬的挺高的。只是色调不是很好。虚构的不真实，也许艺术高于现实。真实的越南是这样？让我困惑了。这算不算越南版本的《红高粱》，为迎合西方而拍的，虚构的，不是真实的越南

里面的爱情和纯，特别的景色的拍的特别美，把越南的风土人情展现出来。是这部片子让我开始更多的了解和关注我们的近邻“越南”。

舒缓、哀怨的背景音乐（不知道是不是独弦琴）总让我想起那个闷热潮湿的越南，好像这么多年过去了，越南的变化并不大，那细细的铁轨现在还在用呢。我想这是一个关于“苦”的故事，虽然各人有各人的苦，但总有爱，希望，诗歌，荷花，这些美丽的事物让我们的生命变得美好。

潮湿闷热的越南，喜欢看书的三轮车夫和渴望改变自己的应召女郎；出身贫寒的采花女和身体残疾，时日无多的自由主义诗人；深陷自责的越战老兵和他多年不见的混血女儿～导演通过描述三段感情，三种人生，给你展现了一个上个世纪末真实的越南～

我是被封面吸引进来的。一个美国士兵的越南寻女之旅，两个流浪孩童的孤苦人生，一个妓女和车夫的爱情，一个沉湎于过去而被病痛折磨的老人，一个背井离乡而不断接受新时代冲击的女孩。这么庞大的故事导演处理的并不好。越南闷热的雨季到底会持续多久？

手法衔接的很自然，像散漫的越南本土散文。越南的街景和女人的居所都拍的让我很有熟悉感，长满青苔的咖啡馆窗口和未开的白莲花好美。这位导演的越南电影文本内容上要比陈英雄的好两个级别。 可车夫最后对女人说“你可以堂堂正正放眼看这个世界了”让我觉得还是有点男性凝视，把这句台词删去都会让后面的几分钟影像成为升华而不是突然间让我觉得有些刻意煽情。总的来说是部还可以的电影，喜欢台湾影像的人多少会爱。适合湿润阴天的早晨看，很惬意的晨醒方式。