小偷(1997)

很有张力的电影，并不刻意煽情，展现当时人民生活苦难的一个缩影。虽然是个不光彩的小偷，不过带给小男孩珍贵的短暂父爱。曾经的俄罗斯优秀电影，没有大国荣耀，和我国一样，只有一种悲悯情怀，就像一个受伤的老兵。

第一次知道这部电影时看到的海报是画着大眼睛桑亚的那张海报，那时还总以为这部电影是讲这个可爱的孩子沦为小偷的故事呢，直到今天看过电影才明白，原来是这样一个不忍淬读的故事。 真的很少很少接触俄罗斯电影，印象中总觉得那是一个与众不同又有些野蛮的民族，没有想到这部俄罗斯电影竟会这般委婉，这般诗意。虽不至让人潸然泪下，却也足以让人阵阵心疼，无以言语。

后面的剪辑似乎有点不太流畅，偶然的巧合有些多，可还是俄罗斯式的真情。以前丢了东西，总觉得恨死了小偷，偷了东西后一言不发后的混乱的沉默是我没办法忍受的，或许将来在哪个乌托邦世界，偷东西的以及被偷人能从一段影像知道互相是谁，他们两人还能互相交流，哪些该偷哪些还是别偷，嗯，想想就觉得挺傻

影片将小人物的个体命运置于宏大的历史背景中，从人道主义角度反思造成这种人生悲剧的根源，并处处透出作者对斯大林时代政治模式和俄罗斯民族传统文化心理的冷静审视。三个演员：女人，孩子，和小偷，性格刻画非常细腻：情感的困惑，对爱情的追求，对父亲和家的渴望。。都不由自主地和观众产生了共鸣，让人同情。

绝杀慕尼黑里的篮球教练年轻的时候也是大帅哥啊，胳膊上纹着斯大林爸爸到处骗人。小男孩非常可爱，女主非常美丽，俄罗斯电影经常有酒有歌同时还有悲伤。

我们曾对最伟大梦想所寄托的一切……那条未曾有人设想过的道路所憧憬的一切……随着苏联的解体，化作了泡影，俄罗斯与中国只能沿着自己的道路继续走下去，只希望未来是一个比近天更美好的岁月……

突降的“父亲”之最红幻灭，完美契合政治气候的变化，寻父主题在俄罗斯影片中出现的频率奇高；小男孩太可爱了，与车臣之战的联结完成得不错，除了进一步阐释心结的形成，也在时空格局上提升层次。

多年之后，桑亚已经成为一个初经人事的少年，并且终于找到了出狱的托扬，他还是一个小偷，他已经不记得为他流产而死的卡嘉了，当然更不会记得那个在雪地中追着囚车奔跑的小桑亚，一座神像轰然崩塌，桑亚在瞬间失去了父亲，他甚至像小时候一样小便失禁，他知道那是他永远的父亲，就像他肩头的豹头文身一样，他们父子一体，现在他烟消云散了，他要让他真正消亡，他用他珍藏的手枪，击毙了再次逃上火车的小偷。

托杨只是一个惶恐与零乱的影子，他只是一个小偷，他无法去承担什么，就像表面强大又“武装到牙齿”的苏联，它对它的人民它也无法承担什么，因为它原本就没有承诺或者空洞的承诺过多，最后结局只能是毁灭和消亡。

心中飘渺的父权被现实丛林法则的父权取代，即便他只是小偷，也曾给过他安全感的保护，雪地刑车喊出的父亲，他认可了他，但他离去了。多年后他却忘却了自己和母亲，他的不在意给他判了死刑

一个关于父亲的故事。小偷的身份给故事设置了悬念，后续的展开非常精彩动人。从孩子的角度，假父亲成为真父亲，雪地奔跑的那一段看得我心痛。最后他实现了精神上和现实中的弑父，却背上了执念，终究被烙上了印记。

“寻父”贯穿始终。同任何一个在幼年时期缺失了父亲形象的男孩一样，对于父亲桑亚有着源于本能的渴望，包括不停出现的父亲的幻影，以及对托扬这个入侵者接受地如此迅速而轻易。之所以如此，除了母亲的柔弱与对自身处境的不确定性无法给桑亚带来父权所独具的安全感，也是战后俄国真实情况的写照：残破的家园，男丁的迅速减少，在一片混沌中对一个强硬的父亲所能带来的秩序重建的呼唤。这便是俄罗斯民族与欧洲其他民族不同之所在，也是战后俄国影片中对于父亲的表现迥异于其他国家的体现。