杀手烙印(1967)

日本先锋黑色电影，利用排水管射击洗手盆前的目标有点意思。日本90年代以后黑色电影逐渐演变成黑帮电影，少了半侦探半杀手的角色

剧情莫名其妙，全靠风格怪力乱打，镜头上下左右连接起来极度不规则，这种逼仄反而为这个因为米饭会性兴奋的杀手打下烙印。/《枪火》最后一段两队杀手相逢，有点像是偷师于这里的。主角有点像黄秋生，变态感满满。

B级片风味的「杀手烙印」洋溢着法国新浪潮的电影哲学，游戏一般处理整个剧情材料。尽管影片的一切设定都好像玩笑一般疯癫，提示着我们不要从心理学上找解读切入点，铃木对蝴蝶女的视觉处理却独特得让人不得不多看两眼。她的求死欲望镜子一般反射着男波思锐昨为杀手的心理窘境。杀死她的同时，杀手也终于可以死去了。

8.5，铃木清顺受戈达尔影响一定挺深的，杀手烙印真的太精疲力尽了，随心所欲的跳接和蒙太奇，令人忍俊不禁的动作场面设计，极具虚无感和存在主义气质的杀手形象塑造以及风格化的意象表达（鸟、蝴蝶、雨夜中的女郎），也难怪日活老板看了会生气要把铃木清顺开了，你学学长谷部安春或者小泽启一拍个正常的新派动作片不香么？有才的导演就是这么任性。

对于表现杀手的心路内在活动非常细微的变化，导演用了不同的方式，有许多的自我怀疑，但是也包括一些悲观的自我肯定。比如他在堤坝的那一场枪战之后活了下来的雀跃与自信，表面似乎是一场胜利，但是他的兴奋中更是透露了他无时不刻的焦虑，压抑与悲苦。他在房间里玩气球的那一段，以及最后他大声吼着他是第一名并杀死了他心爱的女人，这些非常明显的日本文化特征杂糅在受到西洋文化影响的视觉运用里。

75/100，迷乱的未来是犯罪的陌路，虚构的杀戮只是亡命的歧途。当天涯的蝴蝶飞过归去来，此事无关风与月，有的只是一段密室逃亡。风暴的尽头是无尽的羁旅，一个人永远都是漫无目的的到处游荡，疯癫的不是死亡，而是对这个世界的谴责：周而复始的无尽烙印，伤痕并不是我反抗的理由，失去追求才是我胜利的借口。如若此，万千别离尽是错景，哀而不怨是我疯魔。跨时代的纠缠远见都是铃木清顺对这个时代最慷慨的馈赠，最趣味的恶意和最无解的控诉。

隐藏了无数视线的城市空间，以及总是置于人之上的影和像，这两者连带着电影本身一同构成了一种他者的上位权力，成为看不见摸不着的敌人。因此，最后的对手并非只是神秘的头号杀手，高潮部分的舞台——拳击擂台也已被视作是凝聚那个时代关于世间的符号（本作上映时是日本拳击运动黄金期）。在简单的娱乐电影故事之上，铃木清顺还埋藏了一个更宏大的文本，即五十年后《新哥斯拉》提炼出来的关键词：“现实对虚构”。

三刷，日本新浪潮代表作。1、影片讲述主人公“三号杀手”在历经某次任务失败后遭遇妻子背叛，继之陷入与神秘女子及“一号杀手”间情欲交织杀戮的多重危险游戏、最终走向死亡的故事。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的摄影构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。2、横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机模拟男性窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。3、蒸米饭，墨镜，沐浴，热气球。|宍户锭帅爆。（9.3+/10）

铃木清顺似乎根本就不用像大岛渚那样去从卡夫卡里借一个母体，他仅仅从B级动作片的低俗和狂暴的根基出发，就能把空虚来风的死亡表现的如此荒谬，全片有一种《绞死刑》式的怪异和逼仄。不过大部分如此与时俱进的日本新浪潮电影，最初也主要是在本土引起轩然大波，国际上几乎无人问津。像大岛渚这样的先行者，也要到1968年才把片子带到戛纳去，无奈那年是众所周知的五月风暴。不过，大岛渚也算是铃木在国内的知音，他被日活开除时是大岛渚和一群年轻的大学生走上了街头。另外，本片中大量的裸女镜头其实也并不是低俗电影中的猎奇本性，按照铃木清顺自己的说法，他主要是受到了印象派画家德加的影响。

一部杰作，它令人愉悦的解构了黑帮电影，过度的暴力场景，梦幻般的超现实主义包裹着一个杀手！由于本片使用了独一无二的视觉上的华丽修饰以及语无伦次的叙事，铃木清顺再次收到了公司的警告，最终被炒了鱿鱼。

半夜三点 被女主美到清醒的不行 这他妈不就是我心心念念的绝世暗黑冷美人吗呜呜呜呜 咳 铃木清顺还是一样又傻气中二 又审美格调一流 爱他！

7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。