这时对那时错(2015)

所以错的时间错的人就不可能都是对的，那我选择这时对那时错~ 两段式的“平行宇宙”很有趣！原来洪尚秀这么好看。雪是绕不开的景象~ 想去韩国玩

还真就是“这时对，那时错”，两段互为这时与那时的指向。第一段“错”在人物关系的虚假与难以衔接，第二段明显是顺畅的、符合预期的（虽然男主依然很让人讨厌…）。 每次一看到男主拨弄他的厚斜刘海or把手从脖子处伸到衣服里摸摸摸，就好想砍他的手啊。自卑又自恋的文艺老青年。 依然是，被电影名骗进来看的又一部洪常秀。

这时对那时错 我笑成了个傻子，溢出屏幕来的尴尬，真的代入感太强，太真实！原来面对女孩子时的无所适从、不自然叫做尴尬美学啊。原来不止我一个人呐~~~ 洪尚秀的镜头不知该如何形容，镜头的推、拉与人物间的距离有一种结构上的纵深感，太文艺了。超长的纯粹长镜头看的太舒服啦！这时对那时错，在电影的世界中可以有讨论“这时”与“那时”的机会，尴尬与微妙的情感联系；但在现实中就没有讨论的余地了，欸！无情。

被韩国电影的朴实给震惊了，画面就像没有经过处理的日常记录，镜头的切换伸缩也相当粗糙，洪尚秀的特色。看的第一部洪尚秀和金敏喜的合作，但在这种原生态的镜头下更能表现出金敏喜的魅力。只是剧情我没get 到，真诚的表达可能会有不一样的结果，两个孤独的灵魂不超越道德的惺惺相惜。

「这时对那时错」 看了第一部韩国文艺片。看下去的原因竟然是～我也曾经在影片出现的一个镜头的洪尚秀导演的视角默默站立看着某个女人走进了水原华城[捂脸]金敏喜真是太美了，但是那些没有在水原华城门口站立过的观众是怎么在手机上看下去这部片子的呀PART1:我们下了车，去找进景区的门，走错了路，人很少就问一个路过的年轻女人路，她告诉我们后，看我们是中国来的，说自己去过北京，想跟我们合影，我们尴尬的跟她拍了一张。PART2:我们走错了路，但感觉有个年轻的女人一直跟着我们，见我们发现了她，就过来告诉我们走错了路，给我们指出正确方向，说她喜欢俄国，想跟我们合影。我？合影在她手机里，我们都没打算跟她要。后来我们进了华城游荡。好象还远远看到过她。本来都不记得的事，被这部电影唤醒了。[捂脸] 「那时对这时错」

我看完完全是因为金敏喜。。。。和自己坚持看完。。。。。。。看电影能拍成什么鬼样子。 明明就是渣男套路还说的那么高大上，竟然用“文艺”来抬高自己，文艺可真可怜。。。。。。 我简直惊讶了我竟然坚持看完了。。。。

第一部洪尚秀的电影，果然不是我的菜，同样的人物，同样的场景，完全不同的结局，设置挺巧妙，但电影文艺的有些闷了，看了半天，可能觉得男人在女人面前还是诚实些比较好。

其实这时是对的吗？也不见得。那会大概率是错的，有些错其实不会随着时间就变正确，只是随着时间的变化，人的想法以及看法变了，自然对错就会发生改变

两个走向其实还是一种结局，看完你的所有电影也只能弥补这时对，那时错的爱意。第一部分所有尴尬都是有意为之，相同时空里男女关系的差榫，第二部分顺其自然，没有会错意的爱情，错的是年月。

这时对那时错也好，这时错那时对也罢，都不过是感情里的微妙调和引发的错觉。有些火花只在一瞬，有些感觉变味了就是变味了，错过就错过了，别谈什么挽回或者后悔。好在记忆不会欺骗，我依然会看你的每部电影，回味那些对白。

文艺版罗拉快跑，好像在玩一场大型的找不同游戏，妙趣横生，无聊又有趣。洪尚秀的影像有一种简单的高级感和无限贴合生活的真实感。“尴尬美学”大量运用纪录片式的拍摄方法，也太考验演员的表演了。

“不如，我们从头来过？”；看文艺青年谈恋爱偶有趣味，但基调是无聊的；寿司店里的饮酒独白，咸春诛就是洪常秀本人吧！；艺术家的婚外情故事永远有美丽动人滤镜；金敏喜个子好高，身材纤细修长。