北村方向(2011)

《独自在夜晚的海边》、《这边对那边错》、《北村方向》电影圈的故事。写了圈里的孤独，人生的偶然，人性的飘忽。北村方向里，当了教授的导演柳成俊，回到首尔世事变迁物是人非。回首往事有那么多对不住别人的事（让朋友等了这个电影季，女朋友庆珍没有交割清楚）。反思。

像是循环往复的中年人情感流离状态 他可以偶然地选择往往北村方向而行 但他的爱要像哪偶然而行呢 思考不出这是个完整闭环还是莫比乌斯环

一如既往地日常小酒馆，洪尚秀拍的情爱总觉得是浓烈但又不那么重要，不可或缺又不会非谁不可。北村方向好像比其他几部更加消解了爱情的独特色彩，变得快消且无意义，虽然可以嚎啕大哭，但是很快就可以爱上一个像你的人，很快可以离开，很快可以回归原本的生活，意料之中但还是很有趣的洪尚秀

《北村方向》虽是黑白背景，却是洪尚秀最美最温柔的一部电影。依旧是脱下衣服说爱你，提起裤子说祝福的男主，同样是舍身相赴的姑娘们。三场酒，四个女人，情也迷离，酒也迷离。被宋宣美美到了，被庆珍哀到了，被酒馆女主人的不纠缠惊艳到了。都是柔软的女子，这样的姑娘们，每一个你都愿意陪她在雪花里走到长夜的尽头，那是上天的恩宠。

洪常秀的电影力量，或者说，洪常秀的电影观念，或者说，洪常秀电影的观影趣味在于理性和感性的心理冲突，外化为出轨（爱情）和家庭的价值冲突。在《北村》中，价值冲突降格为“虚伪”；于是情感冲突的能量涣散为散沙，略微剩点空虚和失落。怎么说呢，阳痿了。

★★★｜目前唯一一部能称得上是佳作的洪式小品，《北村方向》让观众注意到洪片中除人物对话外的其他内容：心境，心态，及性格的流露。对话不再局限于一个直白到显得有些刻意的命题，而是发散并最终均匀汇集在每个角色身上，并最终成为引起观众共鸣的载体。洪常秀在本片中所展现的作者精神是可观的，他用自己强大的洞察力挖掘出了那些在生活中根本没有人会去在意的碎片，给观众机会去重新审视它们并找到全新的意义。电影中的每一位人物都像是观众每一面性格的化身，在陌生的城市中相遇，相别，在外伪装自己，在内释放自己的真实意愿，在懵懵懂懂中接触单方面认识自己的人们。它是真实的，细腻的，也同样是可笑的，正如生活一般五味杂陈。在结尾的“凝视”中，我们已然成为了漫步于北村街头，同主角一样的那些“梦想者”们。

3.5。小津式不断重复的场景，伍迪艾伦式喋喋不休的叙述。不断游离的对象与时间其实只不过为了寻求某个特定的“方向”，在弱化的戏剧性中寻找浪漫的“偶然性”

3.5人与人的关系存在太多偶然性，在流动的欲望中，碰撞再散开，不必追问；男女之间隔着一条无法跨越的暗流；喜欢散场后在大雪纷飞的街头等车的片段，他们看着同一个方向。

是洪常秀比较重要的一部，一直拖到今天上课才看。时空的循环往复有点接近这时对那时错。第一次在洪的电影里看到独白。他对我来说一直是迷，无法预测的变焦，突如其来的背景音乐，难以解密，不断间离，总是讲偶遇、酒馆、导演、被困住的男女，用不变的题材实验形式，这一部的元电影性很强了。喜欢“多情”“小说”

男女生活情感在杯酒间流露的十分自然，也许还会偶然醍醐灌顶的领悟人生哲学。一边说着不要，身体却很诚实，临别还说些冠冕堂皇的体面话，我们不可能的你要好好的233333

吃吃，喝喝然后尬聊，女人被男人的思想和口才所折服，男人为女人的笑颜而吃醋。洪尚秀的作品每一次的推进都是依靠人物情绪化的断层，结尾必须来上一“炮”

在小酒馆进进出出，喝酒，聊天，相似的桥段不厌其烦地轮番上演。对这种导师式的男主角提不起兴趣，连他吸引女性的方法（弹琴、高谈阔论）也有些尴尬好笑。“你要等我啊”“留个电话吧”“你能看出我是什么人吗”这类对话重复出现时，似乎能看出导演的用意。这似乎在暗示他的遭遇和邂逅看似特别，实则没有什么不同，男人、女人，没有人不是一样茫然，一样无聊。