猪堕井的那天(1996)

《猪堕井的那天》改编自作家裘孝瑞德小说《陌生德夏天》，讲述德是一个刑满出狱德三流作家于一个已婚女子和一个担任过出版社编辑、电影院售票员等多份工作的未婚女子之间的情感故事。在片中，我们似乎总是可以在洪尚秀的其他作品中看到与该影片中的金孝燮相近的伪善、懦弱而又不甘寂寞的人物形象。

在视觉语言刻画上，相比洪导演后面的几部，猪坠井的那天毫不克制，有很多巧妙的地方。在人物的心理细节描绘上，毫不违和，形象有力，甚至感同身受。洪导演都市纠纷影片由此开始。

处女作居然有（可怕的）BGM和氛围灯光。床戏颇多，逼仄肮脏的小空间里用同样姿势……是要映射所有男女关系里的殊途同归吗…。结尾好评，仔细铺好四张报纸，打开了阳台门。猪堕井的那一天，围观群众伸头去凝视井的时候，也倒映出自己的卑劣猪头的一面？谁也经不起深渊的凝视？有缘再刷。

封面换了个角度才看明白，原来这是猪尾巴，又像颗精子。猪堕井后屁股朝天的样子。片子中屁股朝天或露出屁股的都是男的，他们压死了她们。

你偷摘了他人的橘，他人就偷拆你的信，都想从他人那里获得到什么；因为浅显的欲望猪堕入井里，因为浅显的欲望人们往井里探头，都市里寂寞的人都如此脆弱都相同的寄情而生

粗粝带有绝望的力感，沉默式的固定镜头将人物牢牢套在里面，就如一口井。诡异的音乐响起时，人物的内心便不再重要，他们就如幽灵，或如猪，枉然地活着，做爱，死去。

洪常秀第二部。四段故事互有联系，画面极有年代感，能感受到导演的创作方法，让人很容易进入人物世界，女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他，太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光，太不科学。整个电影情感表述非常荒诞，一点都不美好，性爱描写十分的日常，特别令人乏味，但结局转折很快，甚至恐怖，电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情爱的男女是猪，都在某一天坠入深渊。

洪山秀从最开始就爱这样的人物设定啊：懦弱卑微的男人，平凡努力的女人（金敏喜除外她太美了），女人总比男人为爱更勇敢坚毅。早期作品还是有些抽象，后来故事越来越接地气，也挺好，反而更高明。但最大的疑问是，演员表里宋康昊到底在哪？

跟現在的“洪尚秀”非常不一樣，沒有熟悉的餐桌談話和招牌推拉鏡頭，相比之下更喜歡現在這樣比較內斂、成熟的風格，不過不變的是，主角都是很渣的男性，女性角色也總顯得死心塌地，以處女作來講並不是特別驚豔，剪輯、敘事都有點混亂，不是特別突出的作品。

洪尚秀的片可能就是那种——安东尼奥尼评价“特吕弗的就像水一样，有点感觉，但流完就没了、变脏了；而不像戈达尔的那么猛...” 如果这是她的处女作，那我感觉洪尚秀也就是个好导演，但称不上是大师更不算得上天才，后来的确证明了——简直就是吃老本、炒冷饭、重复拍一些情节比如各种啪啪啪、各种赤裸裸的情欲。还有就是审美真得...完全比不上侯麦。但还是觉得其早期作品更真诚、更躁动。东亚的片容易感到亲切，需提防。二刷加一颗星：洪尚秀的确是文学导演——很爱玩剧本结构：比如在影片发生了 3/4 时才揭示作家所爱情人和找妓女的洁癖内向男是一对无爱的夫妻——这种套路就是先让观众看到各种人的多线叙事和将各种人串在一起的事件及空间，然后才揭示人物之间的关系，从而通过回忆加深了之前发生事件的感染力。但是总是玩结构..处女作

和现在的他相比风格转变好大。顺便，洪塑造的男性本质是不是就是吃着碗里想着锅里还看着别人嘴里的？偷到的就是最香的，白给的就鸡肋？

以前，从看言情小说开启，后来看了写实文学就看不下去言情小说了。现在看了洪尚秀的电影，不知道以后再看到夸张的电影能不能看下去。