丹尼玫瑰(1984)

按年限一路看过来，这个时期的伍迪好迷人，从初入社会的傻瓜直男到全力以赴的社会人，一次次拼尽全力却被坑又包容原谅，对伤害他人心存懊悔，结尾也有点中产不知打工人的悲，现实往往是一个个穷困潦倒的好人淹没在人海，也理解了片名为何叫丹尼玫瑰而不是丹尼罗斯。上台前，star，smile，strong。

伍迪的每部影片都会去构思一些不同的视听设计，这在维持同一种导演风格的同时又会有新奇的魅力，我很赞佩这种认真对待观众，考虑观众观影体验的态度。我喜欢《丹尼玫瑰》这个故事，叙事框架也很有趣。

Tina像是从品钦的《拍卖第四十九批》里走出来的，她是故事的主角。伍迪·艾伦扮演的小经纪人，即用作题目的“丹尼玫瑰”，美好得仿佛一个概念——行走的那句“自信，爱你自己”（这里“题目=人物=主题”的用法，同样用在了《安妮霍尔》和《汉娜姐妹》）。观众所了解到的Tina的过去，是作为一件附属，不停地从一个男人身边，跳到另外一个男人身边。连这一天的遭遇也是，先是离开男人A去找男人B，然后又离开男人B逃回男人A，途中迷路也靠男人C的搭救才脱身。她受够了他们的自我、懦弱、无能，可是又觉得离不开他们。直到来到Danny的房间，才第一次摘掉遮挡双眼的墨镜，两眼放光，喋喋不休地讲起室内设计的点子。最后，她终于鼓起勇气，离开了这群男人，去找自己的“丹尼玫瑰”。

8.1 1.不满意中间一大段的公路戏份，喜剧包袱太少，化学反应也平常。2.充满着台词的电影，人物一闭嘴就有异样的凝聚，所以即使最后的长镜头很简单，却也够美妙。3.最后一镜留在了叙述者们所处的饭店门口，与最初的一镜相遇，闭环达成，丹尼玫瑰的故事便变成了故事。

3.5。黑白质感的飘雪的曼哈顿，纯真却受背叛的底层经纪人。结构很扎实，场景设计很大胆有趣，摄影则带有颇有诗意。最后一场戏，中景运动镜头对着伍迪艾伦略显滑稽的跑姿，在感动之余，甚至品出安哲罗普洛斯的感觉。伍迪艾伦做演员也是很不错的，在《罪与错》和《丹尼玫瑰》里两次受背叛凝视对方的眼神都非常打动人。

名叫玫瑰的人做了玫瑰的替身，会不会爱上玫瑰。奇遇就是让人难忘，挣脱绳子的扭扭，会让人变声的氦气。剧作相比伍迪之前的略单薄了点，还是喜欢有些凄美的结局啊。这次老头演了个老好人，少了知识分子的清高，多了不少人情味，最后的感恩节挺喜欢，虽然凑了一堆衰仔。娱乐的浅薄就是如此，还是没少了讽刺电视。米娅蛮突破，鲜辣的女人，墨镜都几乎没摘。她老情人的弟弟们挺帅，意大利黑手党。最不顺眼的就是肥得不像样的卢，真想给他一锤子。能成为传奇的喜剧人，往往不是因为他们的喜剧。

应该是伍迪专门为米亚写的第一个人物吧，不得不承认米亚作为演员的可塑性很强，这一部和后一年的《开罗紫玫瑰》演出了两种截然不同的感觉

丹尼·罗斯和我一样，被“愧疚感”所掣肘的人。尽管我已经决意不让“愧疚”与“爱”混为一谈，但依旧喜欢伍迪艾伦的电影里他和女主角在河边走啊走的长镜头。

happy ending前有一段小小的“悲伤”故事 而最后依旧是皆大欢喜。失败者联盟的感恩节非常有趣。而丹尼最后追出去寻人与之前开车对话，树林、芦苇荡中的对话都是黑白摄影的美感功劳所致。

当一切喪到底的时候，想想三个“S”打头的单词，然后接受，宽恕and love。伍迪西力传后的随手就来的正能量小品文，一切尽可能化的去纽约化的纽约，墨镜下的法罗呈现的是巅峰期的演技，追逐戏的嘉年华道具的荒谬感极佳，一场戏的小点子竟被如今的嘉年华当做戏眼使用。最后一镜纯属感已经预示下一部开罗紫玫瑰的经典诞生

2020M111/7.5 star，smile，strong，这也是丹尼每天对自己说的话吧！伍迪艾伦会尝试不一样的叙事方式，这部片子就是以几个人说的段子为碎片拼凑出来的主人公形象，形式很新颖但内核很忠诚，还是碎嘴纠结又善良的老头，被意大利歌手炒掉那段演技很棒，想起他不仅是个伟大的导演还是个伟大的演员。美中不足mia的转变有些突兀且夸大，不是指演技而是角色塑造上，这就让结尾处雪中的追逐带着一丝童话般的美好而不切实际。

每当焦虑的时候看伍迪艾伦的电影都会不错；喜欢Danny跟人套近乎时问的你今年多少岁，你的星座是什么，还有他每每都要引用自己过世长辈的信条和言论；工厂逃跑时打破了氦气罐，大家都变声了；希望都能够对别人好一点吧……