哈泰利(1962)

虽然快速运动中的移动摄影一向是美国电影的看家本领之一但是霍克斯这部片里玩的更大更逼真或许是因为非洲天然的地理条件吧，似乎一下子将电影的时代拉近到了现代，虽然还是有部分合成镜头但是仍然显得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配乐也为影片增加了不少趣味PS三只小象太抢镜头了，韦恩的鳄鱼体恤真帅

哈泰利是斯瓦西里语（非洲使用人数最多的一种语言），意思是冒险吧。猎兽奇观是很准确的，这种大明星（韦恩）在广袤的原野驱车捕猎的痛快感，在动物保护的今天不可能再拍了。

穆尔维认为：好莱坞主流电影在叙事与奇观之间存在明显的缝隙，但因为男性凝视和被凝视机制的存在，缝隙被忽略了，这就是主流电影中叙事与奇观之间的意识形态缝合机制。 在电影哈泰利中也是如此，两个女人总是诱惑的源泉，男人围着女人团团转，女人出逃，男人用计谋将其征服。奇观即非洲、土著、豹子、大象，举个更显著的例子，当小象闯进超市里撞倒层层罐头的时候，电影已经变成了奇观。

调调情，捉捉兽，交替进行，贯穿始终。前者发生在室内，颇为情趣；后者奔驰在草原，很是刺激。但也正是动静起伏反差过大，更像是两种不同形态维度的电影画面组合在一起，直至结尾的小象追“妈”，才真正将时空内外和谐统一！不知是霍克斯的无意识为之，还是早有预谋才会把最好留到最后？……对了，你在霍华德霍克斯电影里见过导演本人吗？好像从来没有过。这非常稀罕的一幕就出现在非洲猎兽探险片哈泰利中：众角色聚集餐厅边吃边聊，期间霍克斯带着鸭舌帽拎着酱油瓶一个人从外间远景处不声不响地划过。为什么不走近点让观众看得真切？可能自觉气场魅力太过强大（身高185、绰号银狐）近景入境会分心剧情。

照理是霍克斯熟悉的配方，男性群体中的责任和价值，勇敢直接的女性帮助他们寻找爱的目标，《天使之翼》《赤胆屠龙》中的模式嫁接到非洲大草原，飞行员和牛仔变为了猎兽团，但不管是与自然与恶人还是与动物的对抗，生命的意义在这趟漫长的旅途之中也愈发明细，那些喜剧化的场景显示出霍克斯驾驭类型片的能力，在设计场景和安排情节方面，霍克斯是最伟大的大师导演，他懂得控制节奏，更明白如何调节气氛，让影片从始至终都饶有趣味，《哈泰利》不仅带我们走入了猎兽团的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅来展示他们是如何工作的，也让我们看到了超越不同种族甚至人与动物的情感共振，我们都不希望自己是孤独的，在茫茫草原之中，我们也需要用努力实现自身的价值呀，霍克斯的电影总是给人昂扬向上的能量，工作也不仅仅就是痛苦的嘛

和大河一样，导演清楚自己的局外人身份，也乐于借此使影片成为一段火车进站般的奇观体验；双女主都很喜欢，尤其是女二，起初还以为她是女朋友里的clelia，查了下发现她的经历更像rosseta，唏嘘；德国男人与法国男女，霍克斯你看过祖与占吗？；猎豹是这个星球上最美的生物；白雪公主不跟小矮人在一起就完美了

我有多久没看过这么“艹”的片了 好直男好喜欢 就是看完吃鸡的时候总是想到黑皮大犀牛的挣扎 影响食欲 最后那段追妈的戏让故事线各种完整 可 总觉得有点画蛇添足 还好女主矫情得令人信服

乾いた人生感覚，人間の心理描写は全部排除された。感觉の抑圧,剪辑流畅的透明技法，快节奏的叙事，对动作的重视，电影里面的机械与农业，人与动物，战争与游戏的接续。才使得霍克斯的电影有透明性与现代性这两种特点。没有那些细腻湿润的情感描写与特写。

无感于本片的幽默点，所以即便它建构出生活气息，对我而言仍感到冗长，但依然不得不惊叹于霍克斯猎兽的拍摄技巧，展现得真实可信，场面把控也是不俗。（居然有布兰出演！

开篇恢弘的配乐和豪华卡司让人以为是一部酷得一批的新西部牛仔片，结果就是“吃饭，撸豹，围猎”的生活流搞笑种田文。真的佩服霍华德，啥都能拍，除了让约翰老骥伏枥泡个比自己小十几二十岁的妹子有些违和。约翰真硬核，驯马驯腻了改驯犀牛。斯皮尔抓恐龙的方法跟这片学的吧。

霍克斯晚期將西部片搬至非洲草原，狩獵場面的拍攝技巧出色，可惜故事無趣，且展現白人享樂主義、窺奇第三世界的可議心態。 反倒亨利曼西尼的配樂，相當經典啊！

主体和《天使之翼》相近，但60年代电影已经可以更好地消解叙事的刻意性；兼有神经喜剧和冒险片特点，部分喜剧桥段的节奏性像杰瑞·刘易斯