待客之道(1923)

默片无台词但全程没缺过配乐，随情节起伏别有一番味道，100年前的片要特效没特效要装备没装备，但出来的效果可以那么惊险刺激，基顿真的大师‖小火车太好笑了，一会脱轨一会脱钩

限制性视角，待客之道与灭顶之灾来回切换制造笑料。火车，小船，悬崖，瀑布都兜了个遍，结局好好笑啊。 爱情化解仇恨，爱人如己。

好壹個待客之道（非諷刺），愛人如己，希望我能先做好愛己； 瀑布那場戲怎麼拍的呀，不像是模型，實拍也太危險了吧，敬佩！ “草船借箭”； 馬屁股扮花姑娘。 8.5/10

用腿行走的木制自行车 推开下半扇弓着身子才能进入的门 世仇的待客之道 水坝炸开后形成的水帘 此时撑开的伞没用 可突如其来的水帘却是真正的保护伞 伪装成女士的马的背影 悬崖上的追逐 瀑布下的救援 前面在水坝下只钓到一条小鱼 这次钓到的却是保命的大鱼 突然之间 世仇仿佛成了鱼饵 待客之道则是鱼竿 从浑然不知到用力把鱼钓上来 不知道中间哪件准备工作是真正有用的 最后加满了调料的鱼汤却一定鲜美 世间的幸运和不幸一样 没有为什么 只有是什么

哈哈，一会儿火车脱轨了，一会儿过隧道脸被熏黑了，一会儿直接车头分离…… 马屁股带裙子打伞，绝了，跟星爷的如花回眸有的一拼。 最后火车逃亡，车头再次分离，车翻进河里竟然当船划，哈哈。 荡绳子接女主也是牛了。人家一家人一人一把枪掏出来，你还掏个没完了，哈哈 不过话说，为什么女主家的男人都那么高啊？男主好小巧。 这是我第一次看默片，也是我迄今看的年份最早的一部片子，23年，天啊！ 这不就是喜剧版罗密欧与朱丽叶嘛，爱上仇人的女儿。最后生动诠释了化干戈为玉帛。 不过我不喜欢喜剧，所以不太喜欢，不过确实笑点挺多的。

①一部喜剧版的罗密欧与朱丽叶的故事②马戏团道具一般的小火车在高低不平的轨道上努力前行真是过目难忘的创意③房子就是保护伞，界限分明的待客之道与灭顶之灾来回切换，笑果十足④有付出就有回报，勇于瀑布救美，方才化险为夷⑤女主角鼻梁翘翘，好可爱

待客之道是一部完完全全展示基顿才能的作品，火车戏的喜剧设置特别有意思，最精彩的肯定是最后一段的拍摄，基顿的聪慧和才能就是能通过各种各样的拍摄技巧、剪辑以及各种场景道具的搭建，在没有特效的时代以呈现出逼真惊险的效果。他拥有天赋型的肢体动作，也深知电影技术的魅力，他就是这世上最伟大的喜剧之王

火车喜剧是基顿的拿手动作小菜别忘记本部惊天英雄救美的瀑布玩命马戏救援才是主菜/待客之道的绅士道理成为基顿护身符制造不少有趣笑点特别是女装基顿的惊人登场/遗产美梦破灭的主观幻想镜头有趣感谢这伟大的喜剧让罗密欧朱丽叶悲剧完全地往喜剧方向走向圆满的待邻如己结局/

开头世仇相杀的氛围营造颇有哥特恐怖感，其后漫漫火车路的滑稽趣事更是满满的讽刺，所谓冷面笑匠真不是只靠杂耍炫技来博眼球。当然，最惊人的还要属瀑布戏和悬崖戏两大高潮戏的玩命演出，简直彻底为这位上世纪初与卓别林不分伯仲的喜剧大师所折服，他的表演狂野得令人害怕！可以说，《待客之道》里的基顿相当出色地完成了对《罗密欧与朱丽叶》的颠覆。

默片时代的喜剧，基顿先生实打实的卖力，马凯比卓别林的夏洛多了一些精明。火车奇遇（坏驴挡道、凸形隧道、石子袭车、火车脱轨、前后颠倒）和车上艳遇（帽子、磕头、煤灰）；炸毁堤坝水库倾泻的天然屏障（场面调度）；康菲尔宅出门即死的设定；悬崖角力；交叉剪辑；瀑布上倒挂金钟和金刚救美，惊险又真实。钓鱼人成了钩上鱼的倒霉蛋，全景的大量使用让悲催的主角显得滑稽。下承希区柯克桌下炸弹的悬念设定。在剪辑手法上交叉剪辑让三种势力彼此追寻，好莱坞经典叙事的空间理性。“像爱你自己一样爱你的邻居”像一句忠告，又是一种讽喻，结尾的大团圆大和解结局俗了，全副武装的基顿给人另一种思考：他终于把自己当家里人了，还是人一有能力就会使用武力，不由得思考武器天生就有走火的潜质，人仿佛处在危险边缘和暴力的红线上，在失控的趋势中保持平衡。

家族世仇，上一代的恩怨和下一代的爱情，某种程度上这故事可以看做是莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》的改编。基顿少不了他的远景装置，构图从破屋、豪宅，草地，山川，湍流，瀑布，悬崖，设计可谓匠心独到，场面调度一直紧凑着叙事。有别于卓别林的现实主义，基顿的浪漫主义更显情趣。坐火车脱轨和超车、骑自行车、夫妻吵架，炸水坝的钓鱼，悬崖追逐战，瀑布英雄救美，还有最妙的仇家里的待客之道，最后抱得美人归，首尾呼应“爱人如己”，哈哈哈真的太可爱了。8.5

可可爱爱，基顿版“罗密欧与朱丽叶”，搞笑幽默又不乏惊险与刺激，看后让人莫名心悦神怡，真的很治愈，不管是“家仇世恨”的剧情，还是有趣的道具布景，甚至于基顿的奇思妙想，都一应俱全。很难想象，在那个没有特效的年代，基顿是付出了多大的心力才能做到如此境界，一部好看的电影，不仅在于它的剧情考究，编剧的功劳是一部分原因，细节处的完美更是费心费力，导演要完成这个视觉盛宴，演员要彰显角色魅力，缺一不可，但基顿绝对功居一位，没有他不顾一切的付出，电影绝对没有这么好看，就好像好多人喜欢拿他和卓别林来比较一般，其实是没有可比性的，就能耐来说，基顿的“可变性”“可伸展性”肯定会比卓更胜一筹，我相信是无可厚非，各有各的好，就是都无可替代。所以，《待客之道》哪怕没有《将军号》那么有名，也会是基顿最好的作品之一。