真情难诉(1924)

在哈罗德·劳埃德（Harold Lloyd）作品中仅次于《安全至下》。可见虽同为美国默片时期四大喜剧明星，哈罗德及其团队远不如卓别林和基顿。

最喜欢水中倒映女孩面孔的时刻，几个瞬间讲述何谓天作之合，剧情设计精巧连贯，默片时代的爱情有多美。（所以这种爱情剧情套路已经快一百年了么

7.5/10 一开始我还觉得劳埃德不大行，然而后面的接力大赛实在是太棒了，是我有眼不识泰山。这也让我意识到即便是默片喜剧最重要的也不是点子而是影像的节奏和动感。劳埃德相比基顿还是更偏向情节剧一些，叙事非常清晰，基顿则更有想象力和幽默感。

小說的虛構戲中戲，水中的倒影，樹脂黏住雙手，撲克牌與狗糧作為定情信物的連接（撕碎了又重新黏起），恐女症與結巴，最後用郵差的口哨聲作應答，作為默片的愛情太細膩太美了，其實大場面沒必要發力，動作戲怎麼都不是基頓的對手啊～

有机会在一个私人的小电影院看到此片，字幕是提供此片的人自己翻译的，讲述一个结巴的小裁缝如何找到自己的真爱。虽是默片，全片毫无尿点，90年前的电影矛盾点把握得恰到好处，时间的追逐和场景线切换得完美，故事讲得很精彩，观众多次会意得发出笑声。用了小半部电影描述抢婚一段，用了所有的交通工具，一直让观众又紧张又好笑，happy ending也很满意。

资源见油管。完全无法抗拒腼腆可爱又不失小聪明的眼镜甜心Harold Lloyd，他演绎喜剧的方式温和日常不刻意卖蠢，较之Keaton和Chaplin更合我意。对比Harold想象中自己风流倜傥游刃有余的模样，他在Mary面前的口吃、紧张、患得患失愈显诚挚，有种近乎天真的柔情。后半段占比很重的追逐戏反失掉了前文水到渠成的自然幽默，流于默片喜剧的常见套路。结尾略仓促，不如调整戏份比例来得好。

一半柔情爱情戏，一半追逐动作戏。爱情的部分细致而用心，还有去出版社的经历部分，都拍得很写实，而不是滑稽的喜剧呈现。追逐的部分是真长也真费劲，足足把可能的交通工具都用了一遍，也看出了哈罗德拼命的一面。剧情上的设计很出色，狗饼干和零食盒子。几个镜头的设计也很现代。

最后15分钟，强大的调度能力与交通转移能力 成龙大哥借鉴了太多劳埃德与基顿的创作 劳埃德还是劳埃德，喜剧效果与基顿在伯仲之间

并不令人称羡的爱情，生硬的表演以及糟糕的人设，这样的双方没有值得同情的点，很幼稚的童话，最后的拯救爱情也没那么让人激动，分打在一些喜剧桥段上。

虽然最后高潮的汽车总动员和一路狂奔抢新娘，让人想起基顿。但戴圆眼镜穿西装的劳埃德，仍然有不同于劳动人民基顿的果敢正直，也没有卓别林的人道主义和田园牧歌，而是时而比较内敛腼腆（结巴），时而在《安全至下》里巧舌如簧（吹牛）。但这两种看似相反的特性，都说明劳埃德和他的形象一样柔弱。这种柔弱的特性是其喜剧独有的可爱。

劳埃德某些时候的动作惊险度会因为镜头从人连贯的动作表演被切换到其他事物上而被削弱/很大程度上这种削弱的补救要感谢导演兼顾叙事流畅性和惊险性的调度/结尾的抢亲完成度特别好但是劳埃德始终缺乏一种个人特质的动作特点或喜剧风格更像是成功的特技演出/

致敬！如今看都属质量上乘的喜剧，层出不穷的精巧小细节（桥上相遇、水中倒影、屁股下的乌龟），正对应劳埃德小人物角色的腼腆与木讷，他的多数片子在前段往往节奏缓慢软软绵绵，可一旦触动情绪机关，劳埃德便瞬间如打鸡血般一往直前，后段长达二十分钟的最后一分钟式交叉剪辑，精彩的“速度与激情”。