故乡之光(2010)

古斯曼拍摄的智利纪录片《故乡之光》将天文学与智利历史结合起来，天文学赋予影片一种宏大的时空观，从阿塔卡玛沙漠原始游牧民族的石画到十九世纪成为智利“奴隶”的印第安矿工，再到二十世纪的智利政变，天文学不仅在哲学层面上形成“我是谁，从何处来，到何处去”的追问，又在具体现实意义上成为个人的安慰剂——被关在集中营的人通过观星获得自由、父母被抓捕的女孩通过天文抚平创伤、那些试图在偌大沙漠寻找到亲人尸体的老妇人亦被导演试图通过望远镜给予些许疗愈。影片本质上是对历史的叩问，民主政府被军事独裁政府推翻后，尸骸被消泯，事实被遮蔽，这一历史事件对于个人的影响。地球是千万星球中的一颗，个体是千万人中的一个，身体是脆弱纤细的存在，任何历史的微尘落在人身上都是一座大山，足以将人腰杆折断。

看了两部古斯曼，已经强烈的感受到他对故乡那一次政变的执着——追问，而后还要追问。水、星星、沙漠、山，当今语境下已经在抒情文体中显得轻浮的意象，却是古斯曼所怀着真诚的爱去注视的故乡的肌理。

一边是天文学家用天文望远镜在浩渺的宇宙中搜索来自遥远外太空的“过去之光”，一边是独裁政权的政治犯遇难者家属在茫茫的沙漠中寻找亲人的遗骸，通过导演敏感而用心的“编排”和解读联系起来，形成了和传统纪录片不一样的形而上思辨色彩。也展示了纪录片在揭示真相之外追问历史的独特力量和魅力。

将天文和政治這兩個看似毫不相關的命題結合在一起，譜寫宇宙的宏偉，批判獨裁的血腥，天文探尋生命，然而政治卻在無情地扼殺生命，他們都發生在智利這同一個天空之下，矛盾卻又合理。天空在以光年的速度向這塊土地散佈著故鄉之光，不要本末倒置，即使“現在這個詞不存在”，也不能因為追求未來而忘記過去。

曾经去过智利那个沙漠，于是这部影像赋予我那时的记忆，另一重意义。真是很厉害的纪录片拍法，自然与人文，星空与历史，诗性与抗争，这样巧妙地写成影像散文。

20180807 哥大全球中心北京 阿塔卡玛沙漠在古兹曼的电影里成为一个时间的空间凝结，连接着宇宙，天文，人类的生和死，以及智利的国家记忆和集体创伤，纪录片也好，天文学研究也好，都是拿着铲子在沙漠里寻找亲人尸体的人们。

视角很独特的一部纪录片！一帮在海拔五千米的天文台寻找宇宙生命的科学家，一群在常年干旱的沙漠寻找已故亲人的尸体的老妇人，看来毫无交集的两条线，却被导演善意巧妙地放在屏幕上！原来世间万物茫茫宇宙芸芸众生都是不可分割紧密相连的！建议大家了解一下上个世纪七十年代关于智利关于皮诺切特关于CIA的那一段历史。

第一次看纪录片，我不知道合格的纪录片导演对受访者的引导做到什么程度是合适的。印象很深刻的是那个女天文学家的祖父祖母看着镜头，表情充满愤怒和不屈

沙漠中的故事甫一展开，《死灵魂》里风沙吹奏的哀乐立刻浮现脑海……无垠的星空是智利狭长国土之延伸；而这群在Atacama沙漠中不停寻找的智利人是风化中的国家记忆之守护。诚然让望远镜向下看沙漠帮助人们寻找尸骨的想法很大胆，星系谱线中的钙和构成骨骼的钙确是同一种元素，这样的“就地取材”仍不足以摆脱联系天文与政治的牵强嫌疑。直到你意识到，智利人是幸运的——在如今的智利，天文的存在就像足球之于巴西或阿根廷——那些受难者的后代在天文台看到的未来让纪录片不至止于伤怀。流放夹边沟的人群里也有在仰望夜空时重获自由的罢

太棒了！！！！总是觉得我不喜欢看纪录片因为没有故事情节，但是几乎每次看都真香。镜头讲究，整部电影很有节奏。是诗性的叙述：我的开始不是开始，我的结束也不是结束

令人动容的纪录片。此时此刻，战争衍生的苦痛分离与科学进步带来的希望取得了最极致的平衡;漫天星辰，纵使渺小的我们也是宇宙的一部分;我们拥有记忆也制造记忆，但终将随着时间流逝而黯淡，世界轮回，一切永无止境。

切入点很独特，纪录片整体舒缓而平静。但在平静之中，却隐藏着惊涛骇浪和惨烈的事实。我以为封面是探索的科学家，没想到却是在广袤无际的沙漠中，苦苦搜寻亲人骸骨的女性。人的心有多大？一个拳头抑或是一个宇宙？