蓝白红三部曲之红(1994)

《红》，“蓝白红三部曲之红”，多年前看它，哈欠连天，因为对机缘巧合无感。年纪大了，尽管甚少机缘巧合，却越来越愿信它。 “蓝白红三部曲”是《十诫》延续，《红》是三部曲中最出色的。它继续了特别的人、不一般的事和感情，这是一半；另一半，少部分来自《两生花》（镜像人物），多部分来自《机遇之歌》。 与库布里克总在求新不同，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（总算记住了）偏爱营造体系，用时髦的话讲，“基氏宇宙”。 基耶斯洛夫斯基以《红》谢幕，亦是机缘巧合。

热情希望之红。原以为是时间线重叠，空间交错；结果是轮回往复、命轨重叠；推瓶老妇，由茱莉的冷漠，再到卡洛的同情嘲笑，最后是瓦伦丁的伸手:瓶破，和解。一切好像都和解了，在红中，于博爱之红；茱莉与奥利佛，多明娜与卡洛，瓦伦丁与奥古斯都。那艘巨轮毁了，他们幸存……

蓝白红三部曲最后一部：红，红色代表热情、博爱，电影的主色调就是红色，故事有着很巧妙的轮回，最后海上轮船遇难，只有七人幸存，蓝白红三部曲主角最终聚在一起，以及女主最后新闻里的镜头跟她拍摄的广告海报形成互文；三部曲中都有一个驼背的老太太往垃圾桶里塞瓶子，第一部女主并未注意到，第二部男主注意到了但在旁边看着，并未上前帮忙，到了第三部终于女主看到了并帮老太太把瓶子塞进垃圾桶里去，也是导演想传达的博爱。作为影史上非常著名的三部曲之一，蓝白红三部曲值得反复观看，第一遍看完看解说发现有很多细节都没注意到。

主客观镜头的切换与移情，遥相呼应的人生轨迹，最后船只失事画面将三部曲串联起来，蓝白红得以救赎，算是比较圆满的终章了，不过不太喜欢。三部曲最喜欢白，然后蓝，最后红

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的蓝白红三部曲曾一度压抑得让我看不下去，最后还是一口气连着看完了，不得不说导演得还是很厉害的。

感受更多的不是轮回，是完整。蓝白红三部曲按顺序看下来，到最后是真的完整了。要有怎么一颗细腻的心，才能在镜头里传递那么多微妙的东西啊，基耶。红色的饱和度，情感的饱满度。

结尾处将蓝白红三部曲的主要人物以劫后余生、遇难呈祥的方式聚合在一起。自由、平等、博爱终于完成了结合，这一部里的女主有着最美好的人性，反正这样的人越来越多。

红里的一些情绪在我看来有点突兀？可能是我没看懂。很喜欢巧合的安排，蓝白红三部曲由几个细节串联起来，法官和年轻律师的经历串联起来，梦境和现实串联起来。

看完了蓝白红三部曲。感觉“红”挺触动我的。尽管女主十分恪守妇道，却还是难以夺得男友的信任。退休老法官的遭遇和奥古斯什么来着，好像啊，我还以为是一部悬疑烧脑剧hhh。最后遇难船救出来的全是主角...?

三部曲中思想意义最深刻的应该是红，片中涉及了好多轮回如新老法官，女主开头拍的侧颜和结尾拍的侧颜，这些轮回的最终动因应该是红（爱）吧。蓝白红特意还查了一下分别代表自由平等博爱，是法国国旗的三种颜色，也是西方的三种最主要的精神

据说蓝白红三部曲取材于法国国旗上的三种颜色，分别代表自由、平等、博爱，红代表的是博爱。或许，女主对老法官窃听邻居的愤怒，老法官通过窃听来透视人性和社会真相，都是某种博爱和慈悲吧。这个三部曲，在我看来，都是探讨爱情的本质的，却不料有如此深厚的社会内质。或许，爱情对于社会，本来就有如此丰厚的隐喻性意义吧。

我还是更喜欢《蓝》，不过《红》是观感最好的一部，通过构建一段微妙的忘年交展开故事，聚焦爱情中的猜疑与背叛，看到这里，我总想到《Hamlet》，让人觉得三部曲多少都有点人自身被感性压制而无法挣脱的宿命论的色彩，尽管蓝白红都讨论了这种救赎的可能性。另外，不得不说Irène Jacob是真的美啊