回归(2023)

2.5/5，表面是故土的回归，其实更是情感（家庭关系）与个体（性别认同）的回归。回归就意味着伴随有逃离，黑人身份的不安与焦虑是母女两代同样的生命底色，母亲逃离科西嘉，女儿想要逃离家庭。导演有意淡化了对种族歧视的探讨，将重心放在了身份焦虑的行为外化，最后落脚在家庭伤痛裂痕的愈合，前面对女儿挣扎的刻画其实还算细腻，但后面的情感剖出与弥合大大泄了气，完全承载不了前期的情绪堆叠，太可惜了

7.4分，看来戛纳每年都会选一部政治正确的电影，这部更是在叠buff——黑人➕女同，但看完竟然感觉还不错。往常的政治正确都是以悲剧展现白人对黑人的不待见，而此部算是一种进化了，在白人都在乐意待见（甚至产生爱意）黑人之时，却探讨了黑人内心对种族的纠葛，产生出一种后天的自卑感，这种视角还是挺新颖的。“回归”表面上代表着女主家庭对家乡的归宿，实质上代表着黑人内心的回归。

并未那么糟糕 除了结尾稍微泄气之外 聚会那场戏拍得真好 依托不讨厌的狗血编织起来的话唠情节剧 照片的一次次出现和故乡的回归都在呼唤着鬼魂的出现 尽管苦痛和创伤都无法治愈 但还是依旧能take some drugs然后麻痹地去和一切和解

本片还是挺有意思的，把镜头对准了科西嘉的本土黑人，移民到大陆以后再因为一次机会回归到之前生活的地方，在过往亲情联系的基础上建立新的关系，特别是长大的两个女孩，这样的黑人也算是极少数群体，不过因为这些选入主竞赛，还是很难有说服力，更像是外部压力的妥协，原因还是作品本身不够硬，特别是聚会派对部分，显得流俗而又散乱。

【3】想到哪里拍哪里的电影。所谓回归就是故地重游，黯然神伤，做爱与遗憾最后回家找妈妈的电影。一度以为是泛散步电影，结果却塞满了无数的情绪，奇怪的，种族和对乡愁过往的表达。叠buff叠太满导致整个电影充斥着吊儿郎当的特性，这要，那要，最后哪哪都要不到。第一次在黑人女性电影中看出女导演油腻腻的创作姿态。太可怕了这出戏剧。

一次时隔15年重返故地的“回归”之旅，牵扯出非裔母女间暗潮汹涌的情感波涛：母亲试图与女儿们讲述家庭故事却又踌躇不前的纠结，女儿们面对单亲家庭的残酷真相混合着春心萌动的初恋一起成长……导演卡特琳·科西尼延续自己的女性细腻视角，将女性家庭成员间间或疏远但还是紧紧相连的情感生动地呈现在观众眼前，让人共情。但相对于她与社会议题粘连的《破裂》来说本片的节奏处理与感情沉淀上还是稍显逊色，释放得不够具有说服力，但仍不失为一部值得观看的女性佳作。

依然是家庭问题，这么多年了，这个话题永远也聊不完，“不幸的家庭各有各的不幸”还真是大真理。但法国人还是相信爱能超越一切，相信所有岔路都走遍了还是能回归“正途”。外面的世界很精彩，高低得出去飞一圈，离开这个自以为是牢笼也枷锁的狭窄关系，然后发现自己的脐带连着它，在风和日丽里自然不需要它，但阴天的日子里，它成为了唯一的困扰和出路，真矛盾啊。虽然我不认同每一个家庭都能成为港湾，甚至有的家庭就是风暴本身，但对于那些真正存在爱的家，的确拥有足够亮的灯塔，让你多飘摇都能找到停泊的方向。愿每个人都能有这样一座灯塔，也都能在爱里寻回“正途”。另外片中派对的场景有点太长了，对于我来说看得又想吐又不理解，但这只是我个人的问题。

通过讲述黑人母女三人在科西嘉的夏日生活，表现她们在一个突破种族、性向、阶级等限制的地方生活时的风情风味，有美感，但重复性也很大，看到后半部分，表达已经越来越弱。

那么喜欢“欧洲度假式电影”的我都觉得有些无聊和平淡。可能独特的新意是人种的转变。我喜欢开枪的段落和最后的派对戏，但整体有些老套，主心骨的秘密也不吸引人，营造出了紧张的氛围却又轻轻松松的结束掉。

姐姐妹妹对比太过强烈，转折非常的突兀。妈妈离家出走的原因也很勉强，最后的合解更是为了结束而安排。总之感觉想表达的东西太多，散得太开，收得迅急，啥都欠点儿火候

最出彩的是第一幕，話題點很多；第二幕純純的young adult電影套路，還加了個中年fling；最後五分鐘的大團圓更是把前面的故事全部推翻成了局外人wtf

76届戛纳主竞赛入围。黑人、女性、同性、原生家庭缺失，Buff叠满，长大成人面对身份带来的烦恼，两个家庭两代人的微妙关系，生活中暗流涌动，看进去了会觉得情感挺动人的，看不进去就会觉得乏善可陈。