无熊之境(2022)

【SIFF#2023】有点小没看懂，在了解导演的背景和创作动机后决定给4星。全片充满了对这个社会，这个现实的质疑。导演就好像借助这部片子在对世界呐喊，像那个跳海自杀的女演员，拍出来的东西未必就是虚构的，我们看到的东西未必就是真实的。我很喜欢这部分对电影概念的理解。电影也许是镜子，也许和现实也并没有什么界限，因为电影是现实的产物，我们居住在现实里，精神和思想住在电影里。影像始终是记录的文学，记录事件，记录画面，但它记录的真的一定都是真相吗？导演用这整部电影给出了解释。无熊之境，熊在哪里，谁是熊。

影片的叙事都是以一种自然而然的，见怪不怪的，一切仿佛就应该这样发生的方式发生的。没有改变，没有意外，如同导演意识到“无熊”境况后的坦然接受，没有策划之外的谎言。6.10#siff.

大象无形，无熊凶猛。电影中戏里戏外两则平行的故事本身即诠释了“熊”的含义。虽然几乎没有经过精雕细琢，但是正是极端特殊的创作环境赋予了贾法镜头下的影像弥足珍贵的社会意义。

我们的恐惧是敌人的力量。再一次模糊着现实和虚构的边界，这里到处是看不见的熊，想去无熊之境，就会吃到边境的子弹。戏外的经历着实给片子填补了很多，为自由的电影，也为电影自由

79thVenice评委会特别奖 伊朗导演贾法·帕纳西再次模糊了电影与现实的边界，将自己被监禁的经历带入剧作，电影中所说的熊是否真的存在，依我看来，那头熊是逃不出的边境，得不到的婚姻，拍不了的电影，这是对伊朗社会所谓传统的最大讽刺。虽然没有达到我的预期，但是导演现在依旧在监禁且只能将电影放在蛋糕里偷偷送到欧洲三大电影节参展，当帕纳西导演举起摄像机的时候，他可能面临生命的威胁，因此我们对他的电影不能太苛刻

人治传统和人本位的缠绕中的，被一笔带过的高处的无害的女人，如熊般猎食牟利实则一直为危全筑起壁垒和低成本维护的边境共同体。没有出口的互害逻辑使得目的愈发急切和虚无。看看手拉着手在泉水边的男人们，他们是在关心一个局外人看到残忍的现实吗？还是想好好来一顿然后修复共同体的嫌隙？

这是我目前看过的设计得最精巧、最深刻、也最自然的，关于电影的电影。其他电影里所谓的“打破第四堵墙”的概念，对于这部电影来说已经是1.0级的老把戏了，咱们主打一个墙根本就不存在。以至于我对片中情节的真实性产生了强烈的信任，对很多角色的命运也产生了巨大的痛心和共情。和研究所一位来自伊朗的同学聊起了这位被当局囚禁的导演，他说这位导演是他作为伊朗人的骄傲。

熊根本就不是创作者在叙事上所巧妙构思的意象 而是某种对抗集权与审查所需要赋予的掩饰 于是它几乎是直白地出现在那些需要点题 应该出现的地方 我明白影片是愤怒的 它结构是经过精细设计的 却总有些力不从心的感觉 甚至前半段像是对阿巴斯的笨拙模仿

伊朗著名导演贾法·帕纳西的最新作品，由于创作环境受到限制，因此依然是他自编自导自演，他在片中扮演自己，隐居在紧靠土耳其边境的伊朗小村庄里，通过网络远程监督在土耳其拍摄电影的过程。影片采用双线叙事，极为创新地打破与观众的“第四堵墙”，模糊了真实与虚构的界限。戏中戏的多重嵌套更是创造了让人回味无穷的电影神迹时刻。该片在荣获2022年威尼斯电影节评审团特别奖。

没法不被帕纳西的执着和勇敢打动。他凝视深渊，直到深渊害怕他、囚禁他。电影对他和他的国家而言不是艺术游戏，而是刺向社会心脏的利剑，就像鲁迅和波拉尼奥的笔杆。

在电影里拍电影，镜头里的困境映射到镜头外的现实只会更加残忍。离开的一本护照，恋人的一张照片，无法跨越的边境，都成为了人们心惊胆战的一头熊，但其实本没有熊。

帕纳希于2022年7月被捕，伊朗当局决定重新启动最初于2010年对帕纳希判处的6年徒刑以及20年的电影制作和旅行禁令。拘禁200多天后释放。评论这种伊朗电影很难机械冰冷和出租车一样拍出来就已经是一种成就了，尤其是这位导演在那种社会环境下的艰难拍摄条件以及持续站在人性一方的表达，更不用说里面互文的双线。（不过中东的调调不是我喜欢的都差不多讲冲突边境苦难）另外，我们这里也有熊。