湖畔春晓(1964)

湖畔钓鱼女追男，总想着保住饭碗的男人，享受了一点乐趣和情趣。人物好像有点不温不火，但喜剧效果恰到好处。几个喜剧化的表现女性性感的段落也很别致。

8.8；更溫和的screwball comedy，並且有十分精巧的自我指涉，霍克斯厲害，韋斯克雷文就是一門心思搞這種解構但有點過頭。還有就是感覺Shoshanna講話風格有點模仿這種女主角 with Anana

“睡衣男神” Rock Hudson蠢萌蠢萌，太有爱了。片子笑梗现在看来依旧很赞，本片把当时好莱坞兴起不暴露的性喜剧玩到了极致，多处睡衣、床戏和拉链门，插科打诨，笑料百出，雅俗共赏。这是一部能称得上传世典藏的喜剧经典。

倒是完美的论文主题：sexist tendency, racialist tendency characterized by the opportunistic and voyeuristic Indian, Confucius and orientalist, animal world, love impulse, return to childhood, “I hate domineering women.” In comparison to Bringing Up Baby and Blonde Venus.

6，最后一场“水上飘”的奇观有点意思。早期“愚者成功”的类型，只是霍克斯的爱情观一直都那么清奇？两部片子都是男主几天发现真爱，速甩未婚妻的戏码。一副装逼绅士對女主主动追求的欲拒还迎还能不能更矫情？

“不打不相识”，各种失手巧合的轻松喜剧。设定的情节笑点中，“熊出没”和“拉链门”饶有风趣，令人莞尔。不足：角色智商大部分时间不在线（赫德森尤甚），节奏略拖沓，时长可压缩。

我觉得比《育婴奇谭》好看诶，大概因为神经喜剧之外，这部里的男女主都有非常外化的“缺点”，这难道不有意思吗？讽刺成功学，谁比谁高贵哈哈哈哈哈

两个有趣的喜剧人物设置，老板和数次帮助男主的小哥。喜剧人物为了有趣设置经常做表面形象的鲜明特点，戏份不多的配角自然以最简单的扮丑来凸出喜剧感，这一舞台性的习惯在港片中俯拾皆是，丑角化的设置无疑也令人物性格划向反面，猥琐吝啬就是港式喜剧配角的一大面貌，但如何在不扮丑的情况下做到有趣，霍克斯这部就蛮能说明的。喜感并非只有丑态百出才能产生，这一内涵毫无疑问是基于对“非正常”的嘲讽挪瑜，但如果从反面出发，对喜剧人物给予一种可爱的有趣观感，这样不仅有喜剧效果，也对人物有亲近感。具体做法上，两人的肢体语言已经用互补的方式呈现了出来，老板的手臂总是摆在胸前，拿东西下的肚子与微探的头加上略微发呆的表情制造出一种有趣性；而小哥则以挺胸抬头的挺拔身姿搭配稍其他种族的形象一本正经的胡说八道，反差出可爱感。

在商品化世界的荒谬中寻找真诚，如何戳破这层虚伪是连接所有闹剧的关键（然而正如观众所见这一切也确实都是意外），一次几乎是理论式的尝试。

展现了成年人大咧咧的可爱，黑熊骑车、充气衣膨胀、打石膏，都是介于愚蠢和狡黠间的高超幽默。男女主角突变为道德模范的转折太生硬，看得窝火。