欲望号快车(1996)

（9.4/10）很少有电影可以像《欲望号快车》一样如此精准地把握住现代社会的肤浅和空虚。柯南伯格以情色反情色。毫无亲密只剩疏离。人与车合二为一。在物质主义和消费主义的影响下。现代人逐渐变成其所消费的商品。从痛苦和折磨中找寻意义。追求撞车带来的毁灭性快感。渴望对肉体和灵魂的摧残。最终接受永生迷失的惩罚和无尽欲望的诅咒。一个永远无法到达的顶点。

色情，是柯南伯格电影里不能回避的话题。而《欲望号快车》则犹如寓言般揭示了当代人的内心之欲。它假装成刺激的情色片，拼命撞车，拼命做爱，然而欲望终以绝望作句读，扭曲的心灵支配着变态异化的行为，只有像撞车这样的极端生理体验才能投其所好。柯南伯格总是矢志不渝地以主流商业文化的形态反思主流商业文化，他从不回避、甚至别有用心地放大了性、阴谋、死亡这些庸俗的元素，但惊悚、暴力和色情被以日常冷静的方式呈现时，个中反差制造的效果更为震撼，传递出对现实世界的质疑，远远凌驾于感官刺激之上。

V064/伤痕、危险、死亡布满整个车具空间，深邃空洞的眼眸，嘴唇、发丝都呼吸着欲望，安全带外的肉体高潮，是对精神的肆意侵略。/影后快车

开场第一个镜头直接开门见山，触发高潮，同时整部电影都延续了这种让人欲罢不能的节奏，还有一种隐喻在其中的阴暗的旋律，让人不禁想到另一位大卫。 本片名为Crash，中译名欲望号快车，无论英文名还是中文名，电影中那种情色元素都呼之欲出。但是我其实更欣赏原名中文名毕竟（相对来说）太过直接。 导演在电影中把撞车这一元素引申为一种性快感，这种快感就像是某种病毒一般，一旦经历过了，就会被它所勾引、控制，直到最终的失控、死亡，这部电影的内核是在弗洛伊德的框架之下的。 同时，导演的艺术性的拍摄是无与伦比的（在我看来，仅次于库布里克，但两人的目的终归是不同的...），多个场景让人印象深刻，包括两人谈论沃恩时的“动作”，洗车时三人的举动，以及我本以为不存在的蝴蝶君元素（这个导演我唯一看过的电影）...

V064/ 看完来不及标记，乘了趟快车。“更大更快更强”的现代性欲求与阳具崇拜巧妙共通，机械速度极限与灾难伤痛幻想竟也可以被性感化，这是工业文明对人体本能欲望的终极侵入与异化，还是人脑情感寄托对象的一种新型符号（与恋足并无二异）？哪怕将社会道德伦理抛却脑后，电影所讨论的议题仍然是有趣的：我们是否可能以一种完全外化（将活塞运动外包给机器）的形式达到性高潮？/ P.S. 比较担心女主正式成为飞行员以后会不会想让另一架飞机在天上撞她。

展现了人性中真实的欲望，人的灵魂是多姿多彩的，痛快的释放自我，才会心灵健康!一切压抑违背内心真实欲望的行为是没有人性的，那些给这些真实欲望定义为扭曲变态的人恰恰才是变态者！

肉体关系的建立，拉起了电影的情节......快车的几次碰撞，有意外，也有命运的吊诡，还有自顾自的我。 冯恩的死亡，是一种俄狄浦斯情节。因为他，贝拉德从对于肉体的沉迷，演变成极致的狂欢和追求，在最后他成为另一个，车道上飘忽的“冯恩”。 “父”是神秘的，不可琢磨的，难以被挖掘，令人向往希冀探索的。贝拉德对于冯恩是好奇又痴迷的，他旁观冯恩的做爱，从喘不过气到心潮难抑的窥癖。孩一旦与父纠缠，仪式也进行到了尾声，只等最后一步父用消失为孩洗礼。 车内或开放或封闭，没有一个人逃脱了漩涡，所有人逐渐走向第二个冯恩。贝拉德被摆在明面上，是弑父的“成长”，其他两个女人，是压抑被解除后，暗处的纠缠放肆。凯瑟琳一开始就被放上了一个“没有快感”的架子，她也是唯一一个痛苦心哀，并保持挣扎状态的人。

个人理解影片讲的是欲望的危险性。在柯南伯格电影里，科技一直是人类身体的延伸，片中人物的欲望如同撞车后的残骸遭到了扭曲。斯派德的角色遇到表演撞车的怪咖之后，似乎被对撞车的迷恋感染，并且逐渐被这种畸形的欲望吞噬失去理智。柯南伯格难得的拍出了这么一个冰冷的缩微世界，他机智了刨除了外界干扰，把整部片都集中在那几个人身上。Long live the crash!

人与人的缠绵，车与车的碰撞，人与车的交融。越是残缺的事物越是能引起人的性趣，两者之间的撞击极大限度的挑起观者的欲望与快感。

机体-性爱-机械。洗车镜头像末世。阐述欲望-面见ntr-dedication-温柔地-失控-和解/占有。（ntr的心理分析却被削弱）

[情色]汽车、高速公路、飞机、甚至是男主的职业电影制片人，都是现代社会的产物。伴随着现代社会的发展，人们的欲望，却愈发扭曲。

对伤疤的舔舐对车祸场景的迷恋投射到性爱上都是欲望的发泄与占有，疯狂追寻刺激，由物理躯体的兴奋上升至颅内的变态偏执。是关于疾病的层层展现。