人尽皆知(2018)

《人尽皆知》讲述常居阿根廷的Laura带着女儿回到自己的西班牙故乡，参加一场婚礼，岂料这样的家庭聚会上，自己的女儿遭遇了绑架。她的前男友、巴登饰演的PACO极力帮助寻找孩子，在这个过程中，又有一些陈年旧事浮出水面。影片的开局塑造出了悬疑的效果，但是真相被揭露的走向却令人感到俗套。

小村落的故事，西班牙伊朗竟然差不多，真夫妻演亲梅竹马，你的女儿是我的女儿，人尽皆知，还要说啥，反正地卖了钱没了，所以开心的笑了，解脱了吗。

法哈蒂首次在本土以外的地区拍片，合作西班牙顶级演员及班底，谁知竟遭遇生涯重大挫折（摊手）。问题不在于水土不服，以剧作服人的法哈蒂，这次失败的原因同样也是剧本，整个故事可以说是狗血有余，悬疑不足，人物基本没立起来，可惜了。

2.0#真乃人尽皆知也，人尽皆知那孩子究竟是谁的，人尽皆知法哈蒂此次彻底的失败，人尽皆知的平庸乏味，人尽皆知的狗血喷头，还可以再狗血一点吗？不过是空有其表，太普通啦......

法哈蒂2018年的新片，戛纳电影节的开幕作品。相比之前的影片，《人尽皆知》虽保留法哈蒂的特色，却显得不够出色，如果说《过往》中伊朗男性的设置仍保留一丝伊朗气息的话，本片则竭力摒除伊朗味，法哈蒂试图在西班牙的空间里进行创作。《人尽皆知》不再讨论道德，变成了某种意义上的悬疑犯罪片，导演试图向商业片转型，但类型化的尝试并不成功，艺术片缓慢的叙事节奏被保留下来，这对于观众是一种考验，当影片失去哲学思辨的支撑时，再精巧的故事也显得有些苍白。谈起类型片与艺术片的融合，也许更多会谈到近几年刁亦男的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或贾樟柯的《江湖儿女》，艺术片导演在转型时常常显得徘徊不决，法哈蒂似乎就是一例，真不能说艺术和类型孰高孰低，两者各有难处，就如王安忆坦言自己爱读克里斯蒂，却写不出一本侦探小说一样。

虽然也是大腕儿云集，但是还是掩盖不了有一些些无聊的剧情。女主妹妹准备结婚，从阿根廷回来的女主带着两个孩子到达西班牙娘家。喜事，是全村儿人尽皆知的事情。随着剧情发展和时间推进，又一个人尽皆知的事情，女主科鲁兹和男主巴登有一个女儿的事情就这么败露了。。明眼人都能看出来，这是内部人员绑架的女儿，而且要求不准报警。女主就真的不选择报警，遇到这种情况一定一定要报警才可以。结果就是巴登把土地卖了当赎金救了自己的亲女儿，但是亲女儿还不知道这回事，后爹也不准备说了看来。然后故事就这么结束了，有必要拍两个多小时吗导演。。。

法哈蒂的情节剧再难看也有个基本盘吧，毕竟编剧功底还在，所以本片即便狗血又平庸，观感其实还不错，文本整体脉络是OK的，悬疑点的设置还可以，能够吸睛，靠通俗情节和悬疑类型拍法撑完两个小时没问题。只是这次的剧本真是大失水准，编成这个德性，属实可怕。故事基底就不稳，逻辑感人，而且主题写得超级浅显，想通过绑架案牵出的过往去挖掘家族内部微妙的情感与利益、信任与猜忌，到头来直接就是一味赶情节，其原本擅长的道德困境的探讨完全没有真正展开，看不到任何深入的东西，毫无回味，真的就是八点档电视剧即视感。找来骚潘和巴登两口子出演更是直接把剧透甩在你脸上，然后再看这种人尽皆知片入其名的狗血桥段就注定没有任何真相大白的惊讶感，苦心构筑的戏剧张力全然失效

其实看完之后我觉得我领略到了“人尽皆知”的意思：比较遗憾的是在我正聚精会神的“读题”，导演直接给了我“答案”，让我觉得有些不尽兴。难道真的是因为所有的事情其实都是人尽皆知吗？所以大家都选择了沉默？

作为一部悬疑类型的片子来讲，剧情有很多硬伤，也挺狗血。通篇细抠下来也有很多逻辑比较错乱。至于深度或者内涵方面本片更是乏善可陈，不过还是期待阿斯哈 法哈蒂的下部作品。

不得不承认，预告片还是很吸引人的，让人觉得故事背后有个很大的阴谋，但是看完电影之后发现，让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜

法哈蒂尽力在缩减文化差异之间的矛盾，不过这也成为了他的拦路石之一。影片用“人尽皆知”的几个信息埋葬了“无人知晓”的突发情况，在一个所谓的开放式结局中落幕，获得的只是现场稀稀拉拉的掌声。

看到一小时的时候，我禁不住怀疑，这是西班牙电影？故事在西班牙，演员都是西班牙人，说的也都是西班牙语，可是怎么找不到西班牙味儿呢？哦，原来是有个伊朗人在里面捣乱。 看多了阿尔莫多瓦和密谭的电影，再看这一部，明显的感觉味道不同。那感觉，就像是让路遥去写一部王小波风格的小说，令人两股战战，以头抢地。