第一类型危险(1980)

前后脱节的感觉，还是很有新浪潮和学院派的气质，对于细节的把控很在行，枪战的东西比同时其很多西片拍得都酷，第一类型危险的是青少年。

这种类型的电影我可能要看两遍才行，第一遍疯狂不想看屏幕，第二遍才能看进去东西。好费红油漆。这里没有光线亮丽的香港，而是充斥着第一类型危险。简单，粗暴，做得好就是极致，做不好是要做噩梦的啊草。更加隐秘的隐喻。结尾墓地的景色很好看。

《混乱三部曲》作为徐克出山作品，从一开始就奠定了他的电影风格基础。所谓第一类型危险，不是少年手里的炸弹，而是混乱的时代环境下孕育出的危险思想。 少年之一拿起机枪扫射坟地和城市的时候，所表现的癫狂是向时代的叩问，也开辟了香港此类cult的一个先河，让香港电影出现了更多极具表现力的此类电影。

不得不说，徐老怪这三部结尾都结的太棒了。其实对捡到支票这整件事本身毫无兴趣，重要的是人物的情绪和氛围。虽然这只是补徐克的开始，不过就我看过的他近期作品来回顾，这三部曲一定对徐克对香港电影都是弥足珍贵的。如果我要给这早期三部曲排个名应该是 地狱无门>第一类型危险>蝶变

港版《青春残酷物语》，同是内在暴力本能与塑暴力的外部空间集合，野心大到每帧镜头都成为暴力宣泄工具、血浆喷溅方法集成。结尾两段高潮极致反类型，城市空间与香港末世隐喻。

一禁封神的作品代表，早年徐克导演功底不见多扎实，但作者表达是真的生猛。在英管之下的香港，讲述炸弹客的反社会经历。青春题材配合犯罪类型，在那个年代兼具冒犯和创新。影片几位主要人物缺少有所转变的人物弧光，反倒是作为戾气的化身，生于暴力，死于暴力，成为暴力。黑帮与军火贩的元素，在当时香港社会中或许是现实问题，但徐克所选择的宣泄式抒情，也难免让影片陷入难以控制的戏剧先行之中，而使其他一切元素都沦为了导演意识表达的活道具。

9分，怕以後再沒有此類作品出現。從趣味性來看，已經是滿分。象征意義尤其明顯，貓的結局和妹妹結局，開頭的收音機死去的年輕人和後面墳場的年輕死者以及死去的二人，外國人都是強勢一方，無論是危險分子還是警局上司，夾在縫隙中的就是香港人。以四個年輕人發起一次「反社會」的行動，他們無處宣洩的暴戾就是他們唯一的優勢，最後車保羅的發瘋和剪輯簡直神了，立即將電影中情緒推到了頂峰。電影中命運和各方爭鬥強調了壓迫的社會環境。很多簡要凌厲的構圖，手搖鏡頭用的非常到位。

这片现在网上能搜到也挺不容易的，徐老怪早期的电影确实够浪，够屌，够cult，扔猫那一幕真是触目惊心，现在哪个导演敢拍这一幕可能会被骂得狗血淋头！但我不会给这片高分，一是因为片源质量太差，二是没有《地狱无门》那么邪典！

徐克三部曲最好的一部，无论是剪辑与故事都相当出色。作为新浪潮的代表，其后港片模式的创新屡见不鲜，而真正造就边缘化是对暴力的追求与反常理的设计，风格上与美国地下文化大相径庭。

7/10。虐猫的少女以同样姿势被杀死了，最后的枪战戏精彩到屏住呼吸。原以为会是《盗日者》，但多了香港的戾气。我很喜欢警匪大战时吃瓜群众的展现。故事有点杂乱，前期进展迅速也带来了后期的迟缓效果。

抱着随便看看的心态，结果是部很棒的暴力动作片。徐克用血腥暴力和黑色幽默使得电影本身强烈的政治意味更加凸显，相比同样喜欢作类似手法的彭浩翔明显要高好几个档次。

徐克香港新浪潮先声之作，比前一年的《蝶变》流畅。密切反映七八十年代孤岛心理和本土意识，开放空间的密闭叙事，剪辑节奏模仿胡金铨四格剪辑，人物行为焦虑癫狂，阿良最后的无差别扫射提现香港普通人的身份困境和绝望。墓地、猫、鼠等符号运用得妥帖又未免过火，或许是因为穷，后来的装置特技还不太体现出来。徐克自称创作时是愤怒的，嗯，看出来了。