地狱无门(1980)

全片弥漫着末世纪风格、cult、无秩序的混乱，人吃人的画面也是对香港社会大环境的隐喻，作为徐克的新浪潮系列“混乱”第二部，的确是乱的可以，不过电影缺少《蝶变》的神秘感，高雄、徐少强、黄锦荣电影里都表现出色，徐老怪调教有方！

大鼻子、瞎子、村长、秀才、销魂娇、黄师父 不靠岸的船 废弃的枪 锋利的刀 外来人背后的尾随窥伺 与屠场门前的掌声欢呼 地狱无门 魔鬼在人间 堪叹南柯梦 一梦到南柯 你看这颗心 高雄惊艳，徐克的想象力一直这么胡搞疯癫！

之前在soda分享《尸妖》影评的时候有个小朋友给我推荐了徐克的《地狱无门》（We're Going to Eat You），我以为我对邪典电影已经无感了，我还是草率了，吃人的我不行，中午吃的排骨都要yue出来了 不过徐少强黄锦燊年轻时候真帅啊。 生理不适只是一方面，勉强还能克服，但是这种题材真是让人心理非常绝望。 这个世界，你不整人就是被人整，除了做贼和公差，最惨就是第三种人。 这个小村庄就是吃人的社会。

本片是徐克的第二部电影作品，同时也是“混乱三部曲”的第二部作品。《蝶变》改变了香港武侠片的创作思路，而这部《地狱无门》则拓宽了香港功夫喜剧的题材和风格。本片比著名的《独臂刀》系列、《残缺》、《五毒》，更疯狂、更血腥，是最具代表性的港式剥削片、cult片之一。影片表面上演绎了一出癫狂、过火的闹剧，但实际上却是一则阴暗的寓言。同时片中也掺杂大量的喜剧笑料，令人哭笑不得。本片对徐克本人的影响也很深远，无论是《倩女幽魂2人间道》，还是《东方不败》、《新龙门客栈》，亦或是《僵尸大时代》，大尺度血腥暴力场面，一直都是徐克作品中最常见的元素之一。

地狱无门你闯进来！故事很直白！不过打斗部分有些重复，最终大决战的配乐是提前剧透之后徐老怪的作品吗？笑死！刚进村一群村民垂涎的样子真的很恐怖！

作为混乱三部曲之一，徐克本可以将一部cult拍得更完美，因为他的风格和能力绝不止如此，但是这部电影明显比《打蛇》要差上不少。 老香港电影式的踩点打斗，加上那么点幽默和作为调味料的重口，说实话还不如把《地狱无门》的名字让给《打蛇》。要说亮点，无非是那一个个彩蛋有点看头，在主旨上也比不上《打蛇》。 比较出差距吧，电影并不差。

黑色外壳下的武侠片，保安对长的反派，999所扮演的英雄，正胜邪不变的主题。轮滑鞋的加入为片子加入现代元素，这一特点与徐克的高科技武侠片交相呼应。疯狂混乱的背景设置，突出徐克内心的疯狂，与疯狂三部曲其他两部交相呼应，构成了徐克的混乱宇宙。更为稀有的是徐克在电影中所展现的创造力。蝶变是以杀人蝶为背景的悬疑武侠片，第一类危险是黑色犯罪片的勇敢尝试，地狱无门更是引入特工，喜剧元素，更是对传统黑色电影的颠覆。混乱三部曲中所包涵的新奇元素，是香港电影今后几十年发展的方向，并一一发展成为成熟的电影类型，徐克以其超前的电影思维引领了这一时期香港电影发展。

不管怎么说，这必然背后有狂人鲁迅的背书，影像化的吃人。 一直在担心九九九的黑化，幸好没有，那个弟弟的反水还是令人欣慰，包铁胆嬉笑怒骂也让人接受，总得来看 没有那么悲吧。 大家乡的一群吃人者，看相貌和徐克后面《青蛇》《断刀客》等一类牛头马面大抵相当，这就是地狱嘛。 都说最后一幕小莲捧心是地狱无门的最好见证，但我看来，小莲本质和牛头马面并没有什么区别，她不同于弟弟的弱小、胆怯和内心有惧，她从一开始就是个想要心的罪恶队长的女人罢了，在除了只有如花的男人当中，小莲的存在本身就是疑问。在某种程度上，她还抵不过如花看见九九九身陷囹圄的几滴眼泪，小莲的身边只有那个假装阅读、哭诉孤独的邪恶队长，而队长的成立，所依靠的不过是武力与征服。

《蝶变》之后，1980年，开创后来称之为香港新浪潮的徐克所拍的这电影，从头到尾邪的很。村里官民所现只是社会一角隐喻，展现现在看来无论是题材还是镜头都非常限制级的画面，反复寓意的是社会的“吃人”本质，可以说就是影射集体无意识的愚昧和残忍。此系彼时尚为年轻的徐老怪对于老港片恐怖惊悚+猎奇冒险+无厘头喜剧+动作戏+社会批判的杂糅，几乎什么类型元素都有了，手法还是很多老式香港商业类型片的套路，但非常大胆，非常离奇，非常冷血。7.4

看完总感觉心理不适，那个人吃人的时代让我觉得在民国的某个小村庄真的有可能发生，高雄一脸正气的脸让我觉得他可以演鲁迅这次却演了大反派，不看到结尾都怕男主随时被抓回去吃掉

说实话，不喜欢，太血腥不说，喜剧性没有，全是闹剧，导演试图营造某种哲学层次，但我估计导演自己也没搞明白。其实在香港这样开放的地方，选择这种吃人的题材，其实是可以有非常深刻的意涵的。

乱糟糟你方唱罢我登场，不过是选择吃人还是被吃罢了，真的存在第三条道路吗？生在这样的世道，本就是逃不了的，人间尚且无路，地狱何曾有门？