家族之苦2(2017)

只要他愿意，86岁的山田洋次或许能将《家族之苦》这个系列一直拍摄下去，直到他生命的尽头。《家族之苦2》和第一部有着一样的调子，生活默默延续和自我生长，故事也同样如是。两位老人在那次离婚风波之后平息下来，日子照常行进

通过小津到山田，从《东京物语》到《东京家族》从《家族之苦1》又到《家族之苦2》可能在山田爷爷回望一生时，家庭矛盾、子女和父母间注定是无法和解，难以理解，难以沟通的。通常情况下，家之所以为家就是在矛盾与牵挂的相爱相杀中被时间裹挟着前进，最后酿出一坛酸甜苦辣，能维系住情感的也许还是那份在自我立场中挣扎的一厢情愿吧，而真正站在他人立场给予理解和关怀的依旧是那个外来媳妇。 PS： 1、在得知丸田死去后一直到外卖小伙从两个孩子骑车的缝隙间跑过，这整个一大段在干嘛呢？虽整体是喜剧处理，但也太开玩笑了，我无法相信那是死了老人后的一家反应。 2、这部片子里面我很喜欢两个角色，一个是缺席的妈妈，一个是居酒屋?的女老板，她们便是那个千帆过尽，岁月静好。是平静、孤独、乐观且通透的走向内心。

《家族之苦2》的故事中没有什么矛盾冲突，无非就是年长的父亲还坚持着要开车，但精力不济，经常把车刮花，家人担心他的安全，想劝说这个固执的老头彻底交出钥匙。儿女们顾及着老人的自尊，也忌惮于自己是否适合开口。日子向前滚动，似乎无事发生，只是劝阻父亲的事一直悬而未决。大家各自忙碌，工作，下班，喝点啤酒，吃块蛋糕，有人为老人操心，有人为子女烦扰，在这个炎热夏天，一切慢慢循环。

戏剧化的夸张笔触下是对社会现实的更加关注，面对衰老和死亡时戏谑般心酸又洒脱又很让人羡慕。家族之苦，说到底还是家族之幸啊 以及，这个系列就这么拍下去吧，这样笑泪交加的东方喜剧真的难得

从主题上看，1囿于家庭，透过家庭从失衡到平衡的过程重申正是理解、付出与包容的重要性。2由家延伸至社会，充分体现山田洋次的人文关怀，后半段是导演对日本老龄化社会现实的真实“搬演”，掺杂着导演对衰老、死亡、孤独的切身感受。的确，从编剧角度出发，2存在不少问题，缺乏清晰的故事主线，大部分琐碎的日常生活场景缺乏戏剧作用，但这些旁枝逸出、看似无关紧要的闲笔不正是生活的真相？电影无论如何贴近现实都是人为的产物，不可避免地沾染上了人造的精致感与戏剧性，而生活原初的样貌就是凌乱无序、偶然而随性的。从这个角度上看，山田洋次家庭电影的意义仿佛就在于在“没完没了”的序列中还原了真实的家庭和人物。《寅次郎的故事》与《家族之苦》随着时间的流逝而拥有了真实的力量，并因长时间的亲密陪伴而成为影迷心目中无可替代的佳作。

本来觉得如此凄苦的一生，涉及生死，即便是喜剧式的哀乐人生处理，也过于嬉笑，太轻。但想想已经那么苦了，最后一顿饭能吃到银杏果，能有朋友相送，好不容易能一醉解忧愁（彻底的），也挺好的。家族之苦，能有家族，终归说的是幸。只愿自己最后一顿饭也有酒有笑。

这家的爷爷简直是我爷爷的翻版，只不过我爷爷是说不听的骑自行车，还逆行，还闯红灯，还和宝马撞车。只不过我爷爷在家人说他的时候会假装听话，但本质是不变的，就是绝对不听你的话。真-家族之苦。

2更好看耶！妻夫木聪和优酱的戏份也比1多，开心！笑点也比1要多，果然搞笑就是靠重复。说实话这个主要事件，拿捏不好度的话，就变成利刃出鞘了

《家族之苦》围绕父亲周造的一家八口展开，这个家庭还有周造的妻子富子、周造的大儿子幸之助、幸之助的妻子史枝、周造的女儿成子、成子的丈夫泰藏、周造的小儿子庄太（妻夫木聪 饰）、庄太的妻子宪子（苍井优 饰）。

2020年11月16日，目前为止家族之苦系列拍了三部，个人认为第二部较前后两部，不仅起着承前启后的作用，更是三部中韵味最足的那部。 有离去的老人，有圆梦的老人，也有不肯妥协于衰老的老人；有忙于应酬工作的中年人，有陷于家务的中年人，也有不被生活束缚的中年人；最难能可贵的，是这个家族的时间长河中还有爱吃披萨的年轻人。 山田洋次，日式生活片的神！

1）“老哥 你娶了个好老婆啊”“不是 她不是我老婆 你说我没关系 但对她太失礼了” 2）“真是不像样啊 学生时代明明那么受女生欢迎”“后悔都来不及了”“是啊” 3）表演为什么总是一股舞台剧感

不仅是家族之苦，是人类之苦。能够喜忧参半，就已经是人生赢家了。跌跌撞撞走到人生边缘，周造不肯交出那把车钥匙只是为了证明我还没老，我还能行。而人生无常，富二代丸田经营失败从云端跌到低谷，晚年凄凉却竭力保持尊严，宁可在七十几岁的高龄头顶烈日街头指挥交通，也不愿给政府添麻烦。 三双儿女或温柔体贴或假装严厉，虽然各自有各自的小心思，但周造知道：你们对我很好。这部让人发笑时悲伤，悲伤时又被逗笑的电影讲述了很多，人到晚年，做自己想要做的事情吧！去挪威追转瞬即逝的极光，那是月亮；过琐琐碎碎的人间烟火生活，那是六便士。如果能够求仁得仁，这一生就不算白过。