无爱可诉(2017)

影片的名字，无爱可诉，在影片中可以理解为多重含义。一是提供了无爱这一缺乏情感的表述，同样也提示了无可诉的丢失沟通与理解的现状。而整体来看，无爱可诉，更是爱的可诉对象，也失去了。

不提乌克兰危机的话，《无爱可诉》对家庭伦理剧的社会政治含义的开掘，与它对后社会主义时代社会问题/解决方案的描述，还是颇为扎实的。

无爱可诉，一是没法给母亲诉，二是没法给父亲诉，三是没法给亲人诉。 有爱可诉，一是给朋友诉，二是给自己诉，三是给黑社会流氓诉，然后成为心理扭曲的人。

家庭伦理的外衣下，包裹了母女夫妻和孩子之间的各种情感场景，看上去的样子并非事实，生活的枯燥无法用激情维持，而一个失孤的打击，真是无爱可诉。 父亲把孩子丢到了婴儿床喊了一声妈妈，母亲新生活下玩一通手机走向了户外的跑步机，在漫天雪花的阳台上结束，伤害从没有一次就结束的。

冷峻沉稳到了极致，夫妻二人不停的向新欢诉说着我爱你，可却没有一个人对孩子说过我爱你，中间的搜索戏稍显拖沓，结尾的验尸房给人重击，各自都开始了新生活却早也无爱可诉，在浮躁的电影世界里这样的冷峻是一抹亮色。

冷冰冰的电影，阴沉。婚姻无法维系，双方都想抛却孩子开始新的生活，孩子的死或许也是一种成全？无爱可诉的背后，是冷彻心扉的孤独。后半段情节过于平淡和散漫，搜救队像是花几百万雇来的一样，过于专业和负责，以至于显得不真实。东欧的电影，表面的故事既是一个完整故事，又是一种符号，深埋于下的，是雾茫茫的前路，是混乱的认同。

无爱之人都自谓有爱，对于男女主角珍娅与鲍里斯，都把两人婚姻的结束视为新“爱”的开始。对称交织的日常与情爱，将对新生活的期许摆在台面，只是两人12岁的儿子阿廖沙，被置于何地？电影里没有他的位置，好吧，那他就消失吧——父亲、母亲，你们满意了吗？并不，这个被你们轻慢的生命，变成了不可承受之轻，让珍娅与鲍里斯经历了一遍本以为空的爱，竟汹涌而出的爱，再被抽空的爱。这还没完，两人还得含着整个经历，看电视、跑步、刷手机、“照顾”新生命……生活还得继续，只是无爱可诉而已。

6.5 与其比起俄罗斯冬季的寒冷，也不如人心的刺骨冰霜。片中父母包括他们的身边人都冷漠至极。无爱，无感情，无责任。就连搜索孩子的照片都是放大截图。镜头每次推窗，无时不在传递温度。国家社会，冷暖自知。

一幅俄罗斯当代生活风情画，这种家庭关系和社会问题的混合共振永远是不可忽视的，可现实意义大于电影价值，比起蒙吉，差了不止一点。

和谐家庭促进电影。典型的现代俄罗斯反动派的调调，欧洲三大电影节定制款，阴冷，破败，宏大，昏暗，空镜空得让人失语，官僚主义到让人无语。

中产阶级情感荒芜，家庭成员信任缺失，遇到问题就是争吵推卸，除了救援队，谁都不关心孩子的生死。逃离真的是最好的解脱，最可怜新家庭小孩的啼哭，下一轮无爱悲剧。

灰白画面的整部影片，仅有志愿者的橘色。不雇佣离婚人士的社会现实让早已无爱的两人在婚姻中相互折磨，两个人都不爱孩子，不想负责，失去了孩子才追悔莫及。 这样的两人即便重组家庭也依旧逃不脱重来的命运。