绕道(1945)

《绕道》是“科恩兄弟Top10”“伟大100电影”“有生之年1001部电影”，甚至还入选了CC标准收藏名录。该片是标准的黑色电影，阴险的宿命论，蛇蝎美人和雾蒙蒙的城市，虽然只拍摄了6天，《绕道》仍不失为小成本制作和黑色电影史上的杰作

说绕道就真的是绕道 其实故事特别简单 就是一个倒霉男人遇到各种倒霉事到不了目的地的公路犯罪片 同类对比贼之高速公路和猎人之夜 但本子张力太强 并不是安分守己讲犯罪而是一直在举例论证犯罪的擦边球问题 弄得整个行为模棱两可 主角进退两难 类似的诸如车主死在车上 途径危险地带这种情节之前也挺多 容我想想

3.5。如果不是看了CC的文章，我完全没有意识到这个电影的另一面解读，可见我实在是对电影（包括任何其他同类电影）里“不现实”的部分反应十分迟钝，觉得都很正常。因此说实话我并没有被“震慑”，只是觉得是一个很有艺术想法（剪辑、灯光、烟雾等等）的黑色公路片。而且又是那种电影背后制作的故事比电影本身精彩的案例，比如一开始这部电影一开始还有另一个“名义上的”（剧本封面署的导演不是乌默的名字）导演，领的酬劳还比乌默多四倍。但由于电影最后呈现出来的效果几乎全是乌默的功劳，而且现场的演员也说在现场并没有见过另外那位“署名”的导演。而且电影因为美国当时的电影审查几乎面目全非，如果没有乌默，这部电影就不会有现在的魔力。出品方PRC当时也是盛产廉价B级片的厂牌，电影能够有这种能量，乌默更是功不可没。

犯罪电影和黑色电影的区别在于，犯罪电影中的坏蛋知道自己很坏，而且希望如此，而黑色电影的主角认为自己是好人，只是被生活给涮了。两种纯粹的类型：顺从的男人和女人中的恶魔、6天拍摄时间、极低的预算使得影片充满瑕疵，但导演却颇有水准：埃德加·G．乌尔莫（Edgar G. Ulmer,1900—1972）是希特勒统治下的难民，他在《最卑贱的人》（The Last Laugh,1924）和《日出》（Sunrise,1927）片场是伟大的茂瑙（F.W. Murnau）的助手。《绕道》是一个内容找到了恰当形式的例子。泥浆沼泽里的两条食底泥鱼游过一片低成本黑色电影的黑暗，最终气喘吁吁地被乌尔莫的网捉住了。他们理应和对方相遇。——《伟大的电影》

伏法的结局是因为海斯法典规制而强行加上的吗……若能干脆抛弃这个倒叙结构反而会好很多吧，不过这种审查给犯罪电影带来的恶心后果对咱们中国影迷来说是再熟悉不过啦。

故事太母本了！（课前可讲+1）这个年代的电影总是在趋向完美，故事、角色塑造、表演、细节呈现等等，都无可挑剔。片子带来的无能为力感，能让我切切实实地感同身受。这样的倒霉蛋，上一次遇见，是在几十年之后的马丁西科塞斯的《下班后》了。当电影能准确地传达感受，就已然太有意义了。

The most unfortunate man ever. 欣赏大量内心独白的心理呈现方式 同时也反感女主念台词的刻板和故事平庸 这样的剧本设定是为了黑色什么东西呢？

在电影院看的4k修复版，摄影堪称教科书级别，剩下的就没有特别出彩的了。男主角也太倒霉了吧。台词透露着dry humor 也不知道是不是大家演技太烂还是人物喜感反正观众一直笑不停。。。。

7.8 看本片让人想到了爱玩的八位机《坦克》游戏自建关卡，搭车远行是地基，剧情则依据个人喜好自由发挥搭建。比如被主角冒名顶替的车主是一个抢劫犯或者变态，也许就成了与魔鬼同行的惊悚片；比如主角不可自拔爱上了抓住他把柄的女搭车人，他们一路招摇撞骗成了亡命鸳鸯的爱情戏；比如主角真的以假身份误打误撞继承了百万遗产，上演了啼笑皆非的喜剧。又比如整个故事只是以主角的身份进行叙述，如果换个角度再次讲述就成了反转剧情。 总之本片受限于成本和时长只是展现了黑色电影的一种可能，而光是这一种可能又能让影迷思绪万千开拓思维，这也是本片的独特魅力吧。

最近莫名其妙看了很多四五十年代的film noir，充满了各种无力的中年男性被剥夺了既有身份之后的焦虑感。是战后blue吗

好想看好想看好想好想看2019019周日22:19看到三年前留言的好想看几个字就想发笑了，以为自己找不到结果就找到了呢！好莱坞之梦破碎了，总之躲避犯下罪行总有一天会在命运的驱使下找上门，搭便车的危险你不知道倒霉的自己会碰上什么霉运，峰回路不转！

男主心理戏真多。触犯侵占罪和过失致人死亡罪，数罪并罚。犯罪电影和黑色电影的区别在于，犯罪电影中的坏蛋知道自己很坏，而且希望如此，而黑色电影的主角认为自己是好人，只是被生活给涮了。