地下情(1986)

地下情，这个片子很诡异，是部文艺片没错，片子没走到一半突然死了个人，然后剧情就脱缰了，但是脱缰之后突然就没压力了开始好好讲心理，从头到尾都是“行吧倒也没错”的感觉。三角恋讲得这么写意也是难得。

片子当然是好的，演员没有一个不是喜欢的，导演也很欣赏。可是这就是我最难共情的一种片子。梁朝伟周润发金燕玲都是老天爷赏饭吃，温碧霞真是太美了。蔡琴其实是被唱歌耽误了的演员呢。

同样是不说出口的感情：廿五六岁，大好青春，当然浪费，谁人都可爱，谁人都不爱，各安天命——这是《地下情》；人到中年，失恋惨如寡鳏，痛失最爱，永伤我怀，爱了不敢说，说了没有用，不如寄人篱下凿壁偷光——这是《愈快乐愈堕落》。

讲的男女之间的情感，社会中的人之间的情感，一个人的死展现了她生命所关联的人的面貌，很真实也淡淡的残酷，生命有多少可以浪费。 真希望现在的年轻人能去好好看看这部电影，能去好好咂摸周润发和梁朝伟最后那段台词。关锦鹏女人版细腻的洞察和描绘。

乍看之下觉得剧情发展很奇怪,但细捋一遍觉得很真实。唯一不太高明之处就是没必要最后接张树东之口明说出来主题。其实人都是爱自己的,我想不出一个人不爱自己但可以爱别人,如果有人说他/她不爱自己但能爱人(父母、爱人、儿女),其实是不敢承认他/她还是爱自己比较多,其实我觉得地下情不是偷偷摸摸爱别人,而是假借名义偷偷摸摸爱着自己。

连看三部关锦鹏，这部最特别，有香港+台湾+法国的新浪潮意味。二人行，三人行，四人行，五人行，关系是暗潮，在涌动，几个女性角色值得揣摩，开始时蔡琴处于众人的边缘，成熟大方，却早看出了死亡气息，以为会自杀，导演心狠，直接安排入室谋杀。死亡后，她成为中心，而凶手是谁至今不明。周润发中段登场，这样的安排也意外，那可是周润发哎。他饰演的警察要和众人做朋友，众人疑惑，后来轻言两三句之间揭开他，都市的落寞就此展露无遗。再说温碧霞，这是最令我感到惊喜的角色，原来她能演到这样的感觉，比绝大多数香港女星更稀罕。（此时再看她的后续事业发展，感到惋惜）她一直是中心的，围绕着她，是一堆替换的墨镜，是金燕玲的直爽和懦弱，是梁朝伟的荷尔蒙，迷惘和不执著。期间各人的浪花互相拍打对方，让我感觉，海就在眼前，落寞就在眼前。

如果不是周润发那条线交代的有点模糊，我想打五星。九十年代的香港于今很有借鉴意义。每个人的生命都那么脆弱，生病，谋杀，堕胎…听着梁朝伟和周润发各自讲述自己的一生，我更确信即便我们的生命没有意义，用力去了解一个人的一刻仍然美好。

原来米店的内涵如此丰富，后期模仿者不少。1986年梁朝伟还是小鲜肉，温碧霞也好年轻肉乎乎，蔡琴别有风味，比后期造型更契合她本人吧，关锦鹏真的会拍女人戏。

有点看不太懂导演想表达的东西，蔡琴的死是仅仅推进故事前进的引子，还是另有意图，也揣摩不出来。梁朝伟，温碧霞，金燕玲的三角恋也有点莫名其妙，还有发哥莫名尬进这段关系里。这些是剧本与表达的问题，但是不可不说，片子在那个年代拍得很美，蔡琴的歌声，机场旁边的破旧房子，米店里的幽会，台湾小渔村的淳朴，还有那一幅幅廉价几十块的墨镜，甚是喜爱。

借用一下别人的评论 太经典了 “用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”。温碧霞那个时候也太美了吧，嫩得掐得出水

“我的内外都是空的” 那个时候的关锦鹏就已经关注到了都市里男女那种纤细的情感状态，这是一部需要共情才能体会它的好的一部片子，以及提供了一个特别的温碧霞

关锦鹏还是很擅长情感与人的关系，既能直接表现男女间炽热的爱，也能把冷却后的关系和人重新剖析解构，这部片子尤其能看见都市男女如何看待爱情和自我的，有一点形散神不散的意思。