美术馆旁的动物园(1998)

更喜欢《美术馆旁的动物园》这个名字，人物、场景和故事结构都很简单，但看下来就是舒服。李成宰的脸多有性张力啊，演纯爱剧有点浪费

有一种难得的品质，构建了美术馆和动物园这两种本不可相融的场景。女性天然的讲平等、尊重和距离，更重要的是渴求平静之下的真爱。

一部含义隽永的爱情小品。如此细腻的在银幕上展现恋爱的全过程，描绘恋爱时的心理变化。结尾，在美术馆与动物园的交叉路口，他突然抓住她的手，我竟有了久违的抨然心动的感觉。

静谧美术馆的爱连绵起伏 生猛动物园的爱沉静如海 相处一室的同居是调和剂 当男人认为女人披头散发、光着脚丫的邋遢样子很可爱时 当女人把枕头让给男人、自己枕着卫生卷筒睡觉时 日久生情的期限定格在了十天 他们在手写的文字里和嘴唇的亲吻中成全了双喜临门

7/10。美术馆象征春喜热爱的诗意生活，追求无性的圣洁爱情，动物园象征哲洙热爱的欢快生活，觉得没人会投资没有性爱戏的剧本，写作就是心灵的交流：开场哲洙穿着红衣、口衔玫瑰，深陷爱恋，失恋后否认爱情，一直否认红色外套适合春喜，争吵后哲洙为表达歉意，把车停在巴士前直到春喜赶上才将车开走，尽管爱面子的春喜拒绝乘哲洙的车，但这种体贴使两人渐渐靠近，结尾春喜终于穿起心仪的红色外套，在路边倒后镜前转了几圈好好欣赏，大大咧咧的她开始安静吃饭、穿袜，哲洙也只在剧本结尾加上含蓄的吻。咖啡馆见面时哲洙、春喜和茶惠的位置形成圆形关系，剧本中茶惠将光盘摆成圆圈再全部推倒，或坐在壁灯投射的圆形光里，圆形象征爱恋的轮回；春喜和哲洙抢键盘的画面全黑变成帘子上的剪影，铺满金黄树叶的道路上茶惠骑车笑着与仁功擦身而过，充满视觉情趣。

黑白婚礼夸张的喜悦，借助相机，婚礼上的主观镜头，男主女主的手势相机主观镜头让本片增添不少俏皮浪漫的气氛。 从男主车里到车外再到二楼的长镜头，男二女二美术馆的正面对称构图大剪影可以看到李廷香导演的诗意风格。 抽烟，开车，关抽屉的二人世界让人回忆， 想象中剧本的黄色画面充满向往， 后来女主和画融为一体，女主看着画中的自己喃喃自语，不愧是韩剧的鼻祖级电影啊。

采访段落想到when Harry met Sally，以及上一次在韩国电影里看到的女编剧角色是热情似火里的金敏喜......Many Rivers to Cross，夕阳下独自等待的李成宰，真好

岁数大了，看到这种都会红着脸躲避-_-||而且也太太太……老套了-_-||一点惊喜都没有。女主跟孙艺珍同类型但还不如。剧情演员台词都算上，还有vcd画质好怀旧，好90s，要是没有韩国字，我以为就是90年代港片呢。中间那段录像挺好，最近流行是放在片尾字幕旁边播。

充满美好的回忆，当时学校搞韩国电影节，我印象中还有韩石圭的八月照相馆、江原道的力、等等七八部片子，那是第一次被韩国电影震撼，我当时还是电影学院一年级的学生，现在想想一切都那么美好，只不过幻想的一切一件都没实现而已嘛……

电影整体节奏很好 即使是98年画质还是耐人寻味 ending太甜了 男主角、女主角从陌生抗拒到熟悉不舍，有很大的转变。Mais,c’est salut d’amour.

喜欢大概就是，在停车时，不自觉学你做过的手势；得知你的生日，在贺卡上写笨拙的字；不擅长讲好听的话，但你的事全放在心上；知道我们那么不同，但还想，牵住你的手。

戏中戏不喜欢，而且安圣基太老了，和女二一点CP感没有。在当年这个不得不同一屋檐下的故事应该是很吸引人的，到今天这个类型还是很有市场。沈银河真是美啊，看大腿和手一点不瘦，圆润有肉，还是很美，崔智友一些很个人化的小动作和沈有相像的地方。演员要百变还是不容易的，李成宰有他不变的表演痕迹