变脸(1997)

变脸是吴宇森的巅峰之作，在电影文化里，提到暴力美学四个字，很多人都会想到昆丁的代表作，《杀死比尔》，北野武的花火以及吴宇森的。变脸。

还是给了四星，讲为了什么而变脸太过于牵强，竟然只是机密不告诉其他同事，但其他同事都知道炸弹的事情啊，有点不符合逻辑，凯奇受伤醒来之后立马就找到了医护人员干掉了，医护人员没有警方保护的嘛，变脸中两人的感情变化，内心对换脸的身份的痛苦不安，变脸后对家人关系是亮点，以及典型的吴宇森式枪战，慢动作镜头，拉风扫枪以及标志性的白鸽

从《英雄本色》开始，吴宇森的作品有个很雅的称号:白鸽圣殿级作品。因为在他的枪淋弹雨中，始终存在着象征和平的白鸽和象征人性的教堂。在我的心中，只有《变脸》才真正配的上这个称号， 也只有《变脸》才把这种暴力美学发挥到了登峰造极。

《变脸》——吴宇森的极致 之所以说极致，因为《变脸》是迄今为止吴宇森在好莱坞最成功、也是在最举足轻重的一部作品。这部电影无论是艺术，还是票房都达到了空前绝后的成功。十五年过后，重温这部经典依然感慨万分。 提到吴宇森，我们不能不谈他的“暴力美学”。迄今为止，虽然我找不到对“暴力美学”的明确解释，暴力与美，看似两个风马牛不相及的东西，让吴宇森把他们发挥到了极致。在他的电影中，暴力占了大量的戏分，可正是这一个个或是惊险，或是柔情，或是感人的场面，让我们获得了充分的视觉享受！

吴宇森与好莱坞风格的完美结合，中国人习以为常的“变脸”在现代科技之下玩出的花样才算真正精彩。演员方面特拉沃尔塔的完美表现从此掳获了我。

《变脸》把“变脸”这个川剧里就有的俗套桥段玩出了花活。先是警察变成了恶匪，后是恶匪变成警察。相貌互换，身份也互换的两个人开始了某种意义上的“寻找我是谁”以及“找回身份”的旅程。这种哲学上的思辨，加之吴宇森的暴力美学，以及片尾那一段在“镜宫”中的具有符号学意味的动作戏，再加上尼古拉斯·凯奇和约翰·特拉沃尔塔两位大咖的演技学，以及吴宇森的暴力学白鸽学，使得整部电影让人看起来回味无穷。

这个变脸的设定放在肯定能赚大钱啊！吴宇森去好莱坞就是要玩不一样的，除了追车，追飞机/船，唯一不变的是白鸽，和砰砰砰之后的瞬间寂静。结尾让小孩子归家的剧情也是亚洲温情。

第一次看是因为这部是凯奇的名作，变脸前的癫狂和变脸后的挣扎和温柔，真是影帝级表演。后来才知道是老吴的片子，虽然英雄老去，但是老吴绝对是西征好莱坞最成功的华人导演了，这卡司、这剧本、这表演，绝了。

吴宇森的电影语法真高级！动作戏的无限可能性！中间极好，两个人面对自己的镜像开枪真是经典镜头，情节的走向让人难以捉摸。结尾不是最喜欢的那种，那个外科医生的出现只有他也变脸逃脱了追杀才能解释的通吧

互换身份不少见，但变脸设定是否来自京剧脸谱？是否只有中国导演才能想到哈哈。双雄题材确实很酷，各自双性格演技爆棚，彼此人物背景交代也各有千秋。总的来说，这是一部很有吴宇森导演特色的作品。

吴宇森拍《英雄本色》，在亚洲市场一举翻红，一跃为商业名导。后借《喋血双雄》开始进军好莱坞，一直到拍了《变脸》后，才在好莱坞站稳脚步。这几部英雄主义英雄加上暴力美学的影片愈拍愈好！

说是变脸完全是换外在一切，电影刚开始bug众多而且看着有点尴尬，但最后教堂的对手戏直接把全片升到了一个高度上，还好坚持看到最后。