千里走单骑(2005)

千里走单骑，关公唱段。一段为修复与儿子的过程。丽江面具戏。高仓健与张艺谋中日合作。作为存在感最低的一部，恰恰感情最深。里面那个娃杨杨有点宝强小时候。

又是一部张艺谋导演拍的文艺片，还是中日合作。电影片名很有艺术文化，千里走单骑。虽然第一次看高仓健作品，但是知道他是大名鼎鼎的日本演员，年轻时又高又帅。这部电影故事比较平淡，有几处细节还是真实感人的。

张艺谋非常懂得拍人和小故事，他很善于只是用最真实的故事抓住人的心里。这部千里走单骑与其说是电影，不如说是一部纪录片。真实的感动着你我他。

隔阂到理解的父子关系更像是一个属于李安的故事；围绕着千里单骑展开但过程更像三顾茅庐；蒋雯这个与姜文谐音比蒋雯丽少一字的女演员后来赴日本发展的人生轨迹更像是日版的魏敏芝？李加民入狱的剧设既为制造戏剧冲突也像是在致敬中国观众耳熟能详的高仓健自己七八十年代的经典角色谱——想想黄手帕里的侠义仁厚出狱大叔，而它在价值体系上刚好处在张艺谋九十年代蔚为大观成就斐然的女性核心题材的对立面，所以说即便抛开中日文化差异这层因素，照理你最难想到的张艺谋的合作对象之一就该是高仓健！可他俩偏偏合作而且口碑还算不错？个人将其解读为：此乃后911时代由西方所主导（中国入世后文化导向趋同）意识形态转向要求父权回归使然。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3031993259/

这是一个朴实的中国人民帮助日本人的故事，是不是以前新闻上总能看到的那种？换句话说，是在自豪感膨胀的今天，单看内容就能被喷死的故事。高仓健基本上本色出演，张艺谋在偶像面前实在不敢乱搞，把故事讲清楚了就算是成功，所以，这部电影对张艺谋来说，是成功了的。邱林这个演员毫无表演痕迹，最后结尾的千里走单骑有点仓促，要是给北野武拍能唱五分钟；最要命的就是动不动就出现的高仓健内心旁白，你是觉得高仓健演技没有张力，还是观众看不懂？

张艺谋上哪找这么多质朴乡土的演员 日本人的品格从高田先生到中国拍千里走单骑整个过程中可见一斑，精神可贵但太过隐忍总是有点委屈了自己不够中国人活的痛快

用千里走单骑的典故其实有点反讽了，因为所谓的困难与险阻都是阳光而美好的一路畅通、爱意满满。张艺谋总让我想到贾樟柯，他们其实是中国电影的两极，代表着片面强调下的中国，在这种趋近强制筛选的手法和观念下，复杂性和真正的耐人寻味都消失殆尽。老年高仓健的演出让故事的许多时刻很像一部日本电影。

“千里走单骑”，是云南傩戏，是高田健一说要来听李加民唱的戏，是高田刚一为病重的儿子唯一能做的事。印象最深刻的是高田刚一来到石头村，村民们热情地用“望不到头”的长桌宴招待他，体现的是淳朴的民风。还有就是杨杨和高田待在一起的那个晚上，体现的是一种错位的父子关系，高田和儿子的隔阂，杨杨和李加民的隔阂，高田在杨杨这里寻回了“多年未见的儿子”，杨杨在高田这里也找到了“多年未见的父亲”。还有就是蒋雯和邱林对高田的帮助，也展现了一种温情，一开始邱林是为了钱想要帮高田，后来邱林把钱还给高田，我也以为是不想帮他了，原来是他已经转变为纯粹地想要帮助高田了，那一刻让人非常感动，更难能可贵的是，他们和健一并不是熟识的好友，仅仅是因为听了父子俩的故事，就想要帮助他们。是一部文艺又温情的电影。

感觉是张艺谋对日本电影的反哺，因为他的审美可能都是日本电影塑造的。一个中国人以一个日本老父亲的视角拍了一部“千里走单骑”的故事，对这种老人电影真是没有免疫力，用弥补他人的方式完成自我救赎。不过第一幕建置，老父亲远赴云南拍戏的动机不足，后来解决监狱不让外国人拍这个冲突，居然是靠高仓健卖惨真情告白来完成，虽然好像有点写实，但也太简单粗暴了吧

千里走单骑这个片名真的绝了，剧情完美，说是因为外国人才大开绿灯的duck不必 （为什么找不到1080p以上的片源啊，难道这部是用高仓健老师拿的那台dv拍的？）

如果说《山楂树之恋》是纯情，那么《千里走单骑》则是深情。老谋子真是风格可以跨度很大，佩服！ 《千里走单骑》名字来源于云南乡村的傩戏名，也有变脸类似于川剧。 非常感人，不过把云南的乡亲和办事部门表现得太善良了，可能是一种理想主义吧或者是为了剧情设定。

很久之前第一次看的时候还不明白为什么要千里走单骑，现在似乎有些明白了，有些事情有些人总是想要追根究底的，这样做的意义与目的，不同的人各有不同！