观音山(2010)

很文艺很深刻的电影，很佩服导演镜头语言的运用，中国的好电影真的不少 每个人都有不和过去和解的权利，实在放不下就别放下了，希望没有伤痛或者伤痛不那么多的人都能好好活着

剧情其实经不起咂摸，当文艺青年的敏感和泥沙俱下的现实同时被揉进去太多，那这个故事就显得不伦不类。但是我喜欢男女主们坐在火车上的片段，看的时候恰好也在火车上，车驶进川渝空气中的水汽之中，驶进灰色的天穹下，范冰冰的头发被吹乱在脸周遭，有一种茫然的美。我记得当初范冰冰是想借这个片子撕掉花瓶的标签？我不知道她现在怎么想，结合《苹果》，反正我得承认那时她身上的确有种自然的东西在，让她可以美得很突出的同时却依旧生长在地上，我感觉现在的中国女演员正在失去这种感觉。

一群可怜之人唯有报团取暖，各取所需，才能不冻毙于风雪。讲陌生人的故事这一点上，我觉得《观音山》虽不及《小偷家族》温情，但更文艺，更能戳中我

音乐好，摄影好，张艾嘉好，陈柏林好，范冰冰不能当文艺课代表，李玉的讲述太过用力，导致看片花的时候，那些画面会让我以为这将是一部上乘之作，有点可惜。

好看，太喜欢了。 没有借助文本设置将却能合理地将佛理影像化，中段加入的汶川地震真实影像记录让个体的命运突然提到国家和历史层面，或者说众生。 张艾嘉的表演太抢镜了，烟圈都被感染了。许巍蓝莲花用得也特别好，就是说也曾感到彷徨那么一点儿事儿。张艾嘉要捐给寺庙的钱其实找到了渡他的人。唯一梦幻的镜头是天使那场戏，紧接着是渡河的舟，四个人坐在舟上，最后张艾嘉到了彼岸。 仰拍废墟下的风，观音山站却没有火车停靠，自渡。结尾有些粗糙，该留白的部分却都用旁白的方式讲，很厌倦这样的处理方式，所有艺术都不该这样。张艾嘉的消失和那列缓缓而过的火车，倒给人无限遐想。陈柏霖痞帅，范冰冰也能文艺美。

当代文艺家庭片，四个没有血缘关系的人同住一屋檐下，组成了一种类家庭的关系。每个人都遇到心理/现实/成长/家庭的种种问题，大家相互帮助，走出困境，最后在观音山的废墟重建中得到解脱与安宁。中段的故事线有些混乱，让影片的情绪节奏略显停滞，不过瑕不掩瑜，其丰富面向和开放结局让人回味。

用最自然、最平静的方式讲述孤独，痛苦和死亡。观音山上的观音庙是救赎的象征，张艾嘉和和尚的对话是对救赎的注脚，我以为救赎之后是宁静，没想到她还是跳崖了，这种结尾反而更加真实。关于演员: 范冰冰美得动人心魄；陈柏霖大男孩般的帅气，表演也很自然；张艾嘉演技炉火纯青，胖子“肥皂”也很好。

中规中矩的文艺片，节奏让人舒服，观音山是信仰，庙塌了信仰也就没了，主人公重建观音庙也就是重拾希望。范冰冰演的确实还行，把那种迷离堕落的美展现的淋漓精致，代入感也不错。张艾嘉的哭戏渲染力太强了

后半段让整个故事充满灵性。飞鸟一般的人生，从来没有停靠的彼岸。破败的观音庙、三个游荡在世界的角落却又紧紧依靠的年轻人、一个极度绝望的中年女人。那座破烂不堪的观音庙给了年轻的生命家一般的庇护，而他们也在挣扎与混乱中逐渐给予了彼此救赎。李玉实在是中国大陆被低估的导演。她的镜头和故事，可以同时对准雾中的飞鸟和坍塌的水泥。

范冰冰靠这片拿到了东京影后，但说实话我觉得无论是电影本身还是范冰冰的表演都没有《苹果》好。剧情到后半段很跳，主题表达也有点乱，文艺调子倒是有的。还是要说，演员一定要遇到真正爱自己的导演，在他/她的镜头下，演员的美貌和魅力会被无限放大。

第一次看《观音山》是在2011年刚上映的时候一家四口去电影院里看的。那会儿只记得尺度挺大，内容什么的忘得干干净净，我妈还在埋怨我爸选的什么电影，带坏小孩子。 今天重温了一下，虽然没有露肉没有船戏，但就吻戏来说就差把摄像机塞嘴里拍了啊喂！片子太文艺了，故事情节挺戏剧化的，主题估计讲的是“成长”？我没太看懂，倒是插曲《蓝莲花》在压抑的电影环境里给人一种心旷神怡的感觉。 画面是美的，也可能（就是）是范冰冰太美了，给画面加分。陈丹青对她的描述一点没错，美成这样在人群里压根用不着去找，而是她吸引着你的目光。

真是一部好电影，电影充满温情，题材好、演员也好 范冰冰 张艾嘉这两位奠定了电影的水平。其实我是因为李斯丹妮而找来看结果发现了这么一部好电影?为了看范冰冰和小李的吻戏?没想到啊 ～ 看到导演是李玉就明白了，因为很爱她导的《今年夏天》。观音山上的神像这部分让我想到了台湾电影《流浪神狗人》那电影 也和神明有关 很喜欢