36个视角看圣卢普山(2009)

比较特别的一部。时长大概只是里维特其他作品的二分之一到三分之一，并且用马戏团代替了剧场空间（一个更强调“做”而不是“说”的空间）。离开巴黎来到saint-loup的里维特抛开了那些若有若无的阴谋，专注于人物之间的相互作用；看到结尾若隐若现的圆月时，我们终于明白：不管从哪个角度，看到的都是同一座山啊。

ben j’arrive vraiment pas à apprécier J.B...

难得里维特有这么短的一部作品，但是故事还是他那种需要抽丝剥茧解谜的风格。整体过于松散乏味，秘密其实也不是什么大秘密，实在有点空洞。倒是被南法的闲适又狠狠打动了一番。

真·未尽的电影 据我多年（误）里维特观察经验（误）大致判断总长应该是现在的三倍 也就是缺了2/3（之前看到据说是因为导演拍片时候已经痴呆了记不住拍过哪场了［然而场记是干嘛的？？］）因此一切情节连不上/不明所以都是合理的 建议多看几个晚期片完了自行脑补（相比之下在这方面Va Savoir真的完美了 各种情节串联人物关系还有舞台世界的进入）然而还是要给五星 因为电影只有在未知里才是完美的 里维特从第一部长片开始就深谙这个道理 所以他的电影结束了但又没有 永永远远的可能性循环和生生不息的活力（呃好像鸡汤起来了 跑了）

里维特的「剧中剧」/「戏里戏外」结构对于整个叙事的影响，核心问题的多角度解读对于初接触观众都是一道难题，需要继续看片与补充材料才能进一步体会和阐述。

两个有意思的点：1.通过灯光控制把现实场景转化为戏剧舞台场景。2.对话中，二人不断交换位置。

南法的大朵云彩，像棉花糖一样，真是令人怀念。

开场那段足以见得不是等闲之辈，原来是里维特。别人直接讲故事，他是慢条斯理，不捅破窗户纸，零零散散点到即止，却耐人寻味。

失落的马戏团，走向衰老的小丑，背负沉重过往的杂技女演员。导演有马戏团和小剧场情结，片子有新浪潮的味道，但整体亮点不多，从形式到内容都表现平平。最后演员对着镜头轮番念白那一幕还不错，跳出了电影的表现手法。

“晚餐在几点呢？我想冲个澡，睡一下。我是一具残骸。”一个往事的囚犯“我已习惯了我的恶疾，可是您把它从我身上带走了，真怪。”一个导演人生的最后一部戏，安静，温暖，圆融。ps女主原来是夏洛特甘斯布的麻麻，怪不得那么有型

零散又斷裂，但這確實是Rivette電影的總結，創作母題都放進去了。人生如舞台回到這個原初之地，心魔難解，唯有再次上場才可破解魔咒，上下兩代無法和解，瘋愛依舊，無法解決的就讓它們存在。正如死亡終究要面對，這是一位創作者放下執著的明證？最後的月圓，21部作品，他用了一部又一部作品接近自由。

昔日圣山垂青史，今人所见唯圣名，环圣狼峰36瞥，一瞥一瞥揭迷雾。