没有人喜欢黑夜(2015)

好冷啊。看完我更惧怕寒冷了。脏兮兮的菊地凛子和朱丽叶比诺什，两个演员都太拼了吧。情感是所有人生来就有的，无差别。在文明的束缚下，会有所矫饰，会有占有不占有物质这样人类发明出来的概念。人真的太妙了，太复杂，也太脆弱了。太熟悉我的女神还是女神经病菊地凛子了，看她在里面装疯卖傻扮白痴，看到我对眼。阿拉卡什么也不懂，阿拉卡用最原始的语言说出了最富有诗意的话，这里是最好看的。孩子出生后模式化了，人物类型化的缺点越加明显。最后因纽特少女和她的孩子死了，还好没走入俗套。文明人苟延残喘下来。没有人喜欢寒冷的。好像一个变形的灾难片。

一本超出我期望的电影。我很喜欢菊地凛子的爱斯基摩女人，像一种超乎男女超乎人类的存在，像自然的缩影，她大大方方展示怀孕的身体，古铜色的全身，有美丽的tattoo，懵懵懂懂又懂得很多，是一种很混沌的美。她对于西方教育下出来的文明社会的体面女子，是另一种开化，像一个乌托邦。

65 berlinale day1科赛特拍片本来就很拧巴，转场生硬镜头不停小晃动也是一贯的“风格”。我尤其不喜欢她对在电影里对女性所谓勇气的表现，到最后还是一个在绝望中被拯救的狗血剧。还有那种欧洲中心主义的陈词滥调。唱机刀叉是符号，婴儿太阳也是符号，符号堆砌，还不如改成女人间的撕逼

记住一句“人是不会懂世界的，人只能懂得人。”这片最大的问题是，导演立意有问题：拍这个片本身这个行为基本上跟朱丽叶比诺什那个角色没啥区别，都是欧洲人自恃甚高的所谓反省。

最后那个问题问得好：“极点是什么样儿的？”就像那些排队登珠峰的人可能最简单的心态也就是想回来后被谁谁问一句：“珠峰是什么样儿的？”在这样的问题面前，似乎行为和答案都显得毫无意义。如果不是因为北极太冷，爱斯基摩人是不是也早就被殖民者杀光了？在大自然面前，所谓的“文明”看起来那么愚蠢。留声机、精美的瓷器、美丽的长裙……皆被冰雪封冻覆盖，这情形竟然让人有一种畅意快感。庆幸，它没有被“文明”过度污染。

导演进入了自我陶醉满足式的镜像对比境界，用一种欧洲中心主义背景下所谓怜悯人性的批判视角反思白人女性的认同危机、被边缘和自救意识。这样的电影很傻，让人觉得他们的境界和眼界也就那点儿大了。

#柏林2015#荒野求生：人性与自然之战；正室小三抱团取暖：女性自己救自己；荒蛮拯救文明：人类学反思。可导演得多平庸才会将以上主题处理得陈词滥调，乏味得想让人快进。也浪费两位女演员演技。

菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签。导演的能力更是没有丝毫展现。开幕片。

陆续分几段时间看完的，虽然很长，影评也不给高分，作为柏林电影节开幕片几乎一片骂声。我觉得现在很多人看的不是电影，而是一个自我电影修养的高度，对电影主旨表达和拍摄手法的评价几近刻薄。作为开幕片电影被说太冰冷，对我来说这冰冷正是电影的动人之处，片尾曲也好听，只是搜不到单曲，遗憾...

虚伪做作的电影 朱丽叶比诺什显然演得非常不自然 极地女子倒是天真可爱 导演对人物的塑造和表达有点混乱 约瑟芬的独断专横导致她身边的人都惨死 这样电影的主题显得非常可笑 最终抛弃阿拉卡又使得前面两个女人的相依为命和文明冲突和解主题显得虚伪和西方中心主义

与约瑟芬告别以后，阿罗卡走入漫漫极夜。她步履缓慢却不回头，像极了少年派里的那只虎。用最后的背影告诉生命里的某些相遇，不必追。心如死灰的北极冰洞，重燃人性依偎的光芒；漫长阴冷的极地冬季，冲破种族亲缘的藩篱。风光绝美但无趣冗长，所谓爱斯基摩人的英语口音十分出戏，帮小三养孩子大爱无疆。

3.5星吧，看评分太低给4星。 到现在也是仍觉得冷！印象深刻。据说是真人真事改编，最抢镜的当然是小爱斯基摩人阿拉卡了，菊地凛子比比诺什出彩多了！罗伯特皮里尔在加拿大雪莱顿角拍摄的照片令人震撼？我当时写的。 2017-2-12 法国文化中心 柏林影展放映2015年柏林影展开幕片 with小付子