夺魂铃(1968)

《夺魂铃》代表了邵氏六零年代老派武侠电影的最高水平，通中西，贯古今。好电影就是这样，你说不尽它如何好，但就是不同凡响。#岳枫

既然影片名叫《夺魂铃》那么从一开始就应该交代夺魂铃的由来，开篇有了手铃的特写和声音，但是过程只有“夺命”的解释却没有“夺魂”的呈现。夺魂铃并不只是死亡的生理性音效，还应该有对三人的心理精神的纠缠。PS.张翼的容颜和肉体吸引着我。

这部很好，不逊于《大醉侠》。武打编排简洁真实，风格偏日本系。张翼身手确实好，缺点在于容貌跟演技。秦萍一脸苦相、演技尴尬、人设烦人。两人的感情戏多余且无聊，难怪同期的张彻后来走向了厌女……故事看上去简单但不是经不起推敲——比如三个凶手的死法就跟他们加害张翼家人的手法一模一样。邵氏60年代晚期的武侠电影，《大醉侠》也好、《大刺客》也好，《夺魂铃》也好，都是摄影精致，节奏紧凑，有大量优质外景或效果真实棚内景的领先于时代的佳作，但是为了追逐利益，邵氏武侠拍着拍着就全变成恶俗的片场流水线产品了，真是毁片不倦。

这部片子看了好几遍，我能说吸引我的不是剧情，主要是张翼扮演的男主吗。邵氏时期的他真是颜值巅峰啊，和他几乎同时期的王羽和罗烈等，虽然也很硬朗，但是少了他身上那种古典和儒雅的气质，另外剧中的秦萍也很不错，至少够年轻漂亮，和张翼在一起好配啊，虽然人设有点不太讨人喜欢，但我觉得她这种纯纯的感觉其实很符合剧情需要啊。

看了三天昆汀的日记，特地看了这部《夺魂铃》。开头确实启发了《无耻混蛋》，话说邵氏的武侠片是怎样的影响了那个年代的美国青年啊。

意想不到的是秦萍居然原声出演！！张翼在监狱里的部分镜头帅的咧～鲍学礼诚不欺我，空镜真美！这次依然是看到洪流的脸想不出名字，上回看血符门觉得洪流还不错，就是名字太难记了，查了一遍又一遍?片尾如果在秦萍问：我们去哪儿？就结束倒也不错，我总觉得过一秒就会出现剧终这两个字，谁曾想居然带她回家乡去了?

1.公孙止/张翼年轻时真是一脸正气，身形容貌举止身手均是一流，论演技比同时的天王一哥王羽还要成熟一些，尤其适合身背血海深仇的冷面硬汉。 2.导演岳枫辈分在张彻胡金铨之前，成名更早，彼时身居邵氏导演前三顺位。邵六叔下令全司导演开发武侠片，这一部堪称代表作，镜头运用、动作设计比肩《独臂刀》，氛围营造、配角设计、布景美术方面比之《大醉侠》更显出色。 3.全片最出彩处有三。其一便是点题道具夺魂铃，人未至铃声先到，铃声响处必夺人魂魄，诡异复仇氛围，若在影院看甚至有鬼片效果。其二是三大反派设计，老三谷峰邪魅狂娟，老二变态狡诈，脖子小动作神来之笔，老大反而显得弱智。其三在三场复仇动作戏，尤其前两场，密林十面埋伏以竹竿破老三大斧，破庙烛火明灭暴雨雷电破老二长剑，实在是惊艳巧思。

牛逼到掉渣了，镜头刁钻，细节抠的实在秒极，人物表演也十分到位，尤其是张翼的怨念全程直逼镜头。剧情虽简，不过是江湖报仇，儿女情长，可是当细节和镜头，人物和场面刻画到极其精致时，越是简单的剧情，越让人称快，这才是武侠本色，难怪邵氏把此片当成门面招牌。岳枫此时已经是大师级别的了。三个仇人，三种不同的复仇模式，竹林里的草木皆兵、闻声鹤立，雨天时古寺的以静制动、提心吊胆，最后一场中岳枫场面调度功力彻底发挥了出来，混乱中却节奏细腻紧张，打斗畅快。该片适合拉片。

#武侠#西部片和我们的动作片武侠片差不多，主要靠英雄人物支撑，另外就是气氛的营造。《夺魂铃》抓住的也是这两点，结果是武侠片有了新卖点。当年很多邵氏电影带有日本电影的痕迹。那种背后背着兵器或者其他东西的造型显然是来自日本电影打斗的方式和节奏就更明显，长时间的对视，分析局面，然后一招决定胜负，死亡却不是马上到来，大约过一会，人才缓缓倒下，这都是日本武士的打斗路数，和中国武术漫长讲究招式美感以至于带有表演性质的交锋完全不同。但回顾中国传统，从历史记载看，春秋战国或者更早的时候，中国人也是讲究一击而中的。

半场好戏数处奇。摄影佳剧情弱，房舍布置、道化服精细用心。反派各有特色，女主智商堪忧，男主外表俊逸斯文，行事却是冷峻酷烈，颇有几分林平之的影子。夺魂铃的设置看似新奇有趣，唯嘈杂吵闹贯穿全片，铃铃啷啷，削弱耗尽观众的注意力和耐心，真真是夺观众之魂了，可谓得不偿失。总体只能给三星半。

8，绝对被低估的杰作，完全可以称得上是岳枫生涯最佳，氛围营造上佳，光影运用超出同期邵氏其他武侠电影一个档次，打斗中不断发出铃声极具表现力，算得上闻声识人，几场大战各有千秋，竹林大战空灵精巧，烛剑对决肃杀凌冽，最后与左景龙的决斗整体空间的运用像极了黑泽明的用心棒，摄影在氛围营造上下足了功夫。故事相对简单，但快意恩仇的复仇故事进入节奏非常快，整体三段式的剧作简洁有效，观众不出戏。王福龄的配乐真的太有西部片的神韵了，他就是香港的莫里康内嘛。

岳枫拍得最好的一部武侠片，可恨同样级数的还找不出第二部。故事还是以家恨报仇的俗套，幸好吸收了武士片的长处，几场对决的处理都无比精彩，夸张处似张彻，写实处似胡金铨，弥补了情节的种种不足。