叉手(1981)

小江生也长大了啊，演这种贵公子真是有模有样。张老师发挥正常的时候，感觉就是立在邵氏江河日下的破烂前程中闪闪发亮的定海神针，台词写得真好啊，郭追那种苦闷，古龙写得出，张老师写得出，然后这个时代一结束这种情也就消失了，这种男人也不再有了一样，只留下感慨。PS为啥人家双修都是男女，就鹿峰带着俩小厮呢，这也太.......

郭追二叉头不肯同流合污，大叉头三叉头都是贼喊捉贼，原本下半场重点追查新加入的二叉头，结果变成了三个叉头杀死小豪，郭追又为其报仇一阵乱打的故事。层层追凶有悬疑的妙点，也可算是创意，可惜没有展开，还是让位于武打。以叉为主题的武打设计还是有贡献的。

邵氏出品，张彻电影的典型模式。永远只有张导的嫡系部队才能活下来完成任务，其他人哪怕人再多，出场看起来再牛逼（就好像最开始的围捕人员），也只是送人头的炮灰，成为各色杀人手段的展示台。

天映娱乐4K数字修复版。即便就功夫片而言，为什么打也要比怎么打更为重要，可惜邵氏在宣告停产的最后几年才明白这个道理。拿个叉就是叉手，同理拿个刀斧就是刀斧手，换汤不换药只秀功夫就能赢得市场的时代过去了，毕竟已经到了八十年代。比起张彻之前的作品，《叉手》在武打设计的流畅程度和观赏性方面好了很多，招式花样繁多，令人目眩，但也仅此而已。影片无心营造本就不多的悬疑色彩，反派主动露面也没谁了，囿于乏力的剧作和顽固不化的审美。实际上，本片的功夫还是以杂耍为主，停留在兵器猎奇和血浆喷射层面，武打并没有给人以释放解压的快感，早就审美疲劳了。张彻暴力美学的核心在于绝望的悲情气氛营造以及冷硬可怖的肃杀场面呈现，影片没能做到以上任何一点。

简直像钱小豪暗恋郭追?这信任来的莫名其妙，张导又在拉郎了……但俩人没什么反应……江生生和郭师傅会不会好一点？ 少了孙建和罗莽总觉得不完整hhh…… 有些情节太粗糙了，查一路死一路的……也没什么新意，人物塑造也不行，太片面。还有叉子叮叮咣咣吵的我烦躁了都

这部还可以，讲述江生带人剿灭邪教组织的故事，这里钱小豪的角色是个一根筋，最后被叉手弄死了，江生的八臂哪吒确实不错（叉手组织的头目叫叉头，笑）

张彻第四代弟子的另一部精品，故事性强，悬念设置得也不错，打斗、机关、杀人方式等也还能看得过去，年轻时候的钱小豪，奶油小生。

还带推理的，这就够了，剧情足够合理了。 不过，一点点人就敢客场挑战，心理能力足够了。 邵氏还是这般模样，赶场子般立刻结束，仿佛再晚一秒都赶不上吃剧组盒饭了一样。

叉手很残忍，烧杀奸抢，无恶不作，还与女子双修。神出鬼没的叉手配面具略带恐怖气氛，叉手之间不知真面目，助推剧情发展，一起找叉头，最终正义叛逃二叉头和八臂哪吒灭了叉手组织。

张彻后期的悬疑和黑色元素还比较充分，但整体很粗糙了。很多细节的处理特别傻，全是重伤留完遗言就死或者没来得及留很是揪心啊。动作部分基本是个江湖卖艺耍马叉的大集成，尤其朱客和郭追耍的真是漂亮！江生的那个牙真有碍观瞻，钱小豪年轻时帅气

抛开影片琳琅满目的虐杀设计和奇技淫巧的动作设计，《叉手》在剧情到方面其实没什么逻辑，但是也可以见到张彻中晚期（第四代弟子）电影的悬疑化叙事倾向——融合了楚原电影的特点。同时，张彻亦开始有些过于倚重以郭追为代表的杂耍风格的武打动作设计，而在不自觉间让“张家班”的武侠电影不再追求彰显男性情义、侠义精神和剧情结构，而变得只是单纯偏重于感官刺激（追求丰富的动作花样和赤裸裸血淋淋的虐杀刺激）。

张彻后期的电影都带着一股力不从心之感——早年的慷慨悲歌渐渐失控，变成了群魔乱舞的cult戾气。而也可见张家班日益壮大并非好事，每个弟子满场乱跑匆匆露一面，反而不如早期草台班子，狄龙姜大卫两个人就能唱一台戏。核心故事仍然是复刻新独臂刀——躲在灶下隐忍孤独的杀手为一腔热血的少侠复仇。只是剧本开展得太散乱，人物关系便沦落得只剩匆匆一瞥，纵是如此，总还有钱小豪追着郭追说出一句“我拿你当朋友，你自己拿自己当混蛋”。另外当年看冲霄楼，飞扬跳脱的白玉堂死得惨烈，让我念念不忘很多年——所以当钱小豪又一次在张彻手下“惨遭毒手”时我已大彻大悟，在张导手下，对讨人喜欢的男孩子的最高赞赏，就应该让他死得壮烈好看。