血与黑蕾丝(1964)

太赞了，连看两遍，片头那段亮相也倒回去看了有十几遍吧。 鲜血、镜子、黑手套、浓妆美人、五颜六色的布光、主观镜头、利用画外空间营造张力与悬念……马里奥巴瓦以此片的光影、布景与镜语真正定义了何谓Giallo美学。

【6.9】Giallo风格奠基者，黑皮手套、剃刀、女人惊恐的脸、无助的侦探等经典铅黄元素一应俱全。色彩、灯光和镜头都很牛逼。《阴风阵阵》应该是向这片学习了不少，一些惊悚段落单独拿出来看都是很不错的。就是缺乏足够精彩的故事和悬念气氛把这些惊悚段落粘合在一起，结尾反转太好猜，所以整体看起来还是差了口气不够刺激。Giallo三杰里，目前感觉Bava的片是最闷的...

有公民凯恩的味道。红与绿的世界，骇人的表情非常到位，牌子与屏风的镜头很喜欢，也许这部铅黄影响到的不止是后来的恐怖惊悚片以及游戏。

"A landmark film in Italian cinema because it began the giallo genre."-知识点get。记忆点全在视觉上了。

大师作品，giallo的代表，极具魅力的色彩、摄影、道具和照明，还有被不断追杀的各色美女，想到这些素材的集合就很兴奋。各种颜色的搭配，黑色电影的悬疑和恐怖电影的无意惊吓，都全部归结于这部电影。

6.5/10分。故事一般，主要是影片节奏太快了，人物和情节走马观花，一带而过，都是点到为止。伏笔也留的少，也没什么悬疑性。

非常喜欢这个演员就位式的开场，铅黄大戏即将开演，极尽色彩与布景利用之能事。红色人偶与白色无脸杀手的在场基本消解了快切式无人物叙事感，它在暴露自身虚构的基础上建立起迷梦般的真实。

一部典型的铅黄电影，也是马里奥·巴瓦的色彩美学大赏。惊心时刻室内忽明忽暗的绿/蓝光同质于[黑色安息日]故事3。影片的核心二项对立式是“光鲜亮丽的面皮” vs “面皮下的腐败堕落”，一如衣着华美的时装模特秀与人人害怕曝光的日记本，还有杀手的无脸蒙面套、毁容式的虐杀女性手法，以及或中空或徒有艳丽色彩的人形塑像。鲜红的电话机与全红的人模视觉冲击力极强。摄影机至少在两处自我暴露了影片的虚构性（布景）：一是在多个模特化妆室来回横移（代替或穿透了外墙与室内间隔），二是在某女察觉危险、慌张跑上楼时，摄影机上摇仰拍，露出了如舞台搭景般没有地板和第四堵墙的房间陈设。联系前作，我们可以说，马里奥·巴瓦还是颇有一点自我解构的意识。（8.0/10）

这应该是铅黄电影的先驱作品吧。片子完成度很高，情节紧凑悬疑。我一直执著地认为凶手肯定是一个女人，不过也不算完全猜错了吧。

IFF的预告交第一版的时候，Tom给的反馈是“女尸的画面不太好吧”。看完这片我只想说这整部片子都在死女人好么！俺预告里一秒钟的镜头算啥=.=（后来剪成半秒不到的了）

所以警察的存在除了制造不在场证明就是个巨大的red herring...；这么看argento确实就像趣味更恶俗，叙事更随便，镜头更溜的bava

视觉系必修电影，异彩狂魔马里奥·巴瓦，铅黄电影代表。有一点意式哥特，又带着特艺彩色所营造的恐怖氛围，构建起他自己的美学体系，使得光线与色彩变成一种享受。