下女(2010)

全部的人物都有些神神叨叨的,看着就像一群傻逼，也就那个小女孩正常一点。 女主角作为女仆本身就爱慕虚荣，中间那个大妈问她外面有男人吗，她回答说他们都不值得我浪费时间。然后自己自愿沦为男主人的性工具，我实在不知道她在期待些什么。 导演为了表达自己的观点，情节变得牵强。男主人既然外在条件那么好，他完全可以在外面养一群情妇，这样风险不就很小，在女儿卧室旁边的房间偷情，莫不是傻？不同的角色不停地说女主角是好人，单纯善良，真的很令人反感。好人会不知道自己几斤几两，主动做性工具。 导演为了把人物拉到一个封闭空间，真是费尽心机。最后给个白眼。

乘兴而来，败兴而归。简介里情色噱头打得响，尺度收得紧，直男癌的审美趣味。如果把人物换成古代，剧本都不用改，就是一出后宫众妃争斗戏。要我说，最抢眼的莫过于管家尹汝贞。一腔一调，一板一眼，节奏拿捏得巧妙。剧情看了半天也不知道个所以然，为了爱就别要钱，为了钱就别装纯。上吊自焚那段来得突兀无比，说殉情称不上，说复仇你好歹杀两个。一群人就这么淡定的看着她像咸鱼一样来回荡漾，像烧鹅一样烈火焚烧。唯一值得称赞的还是李政宰的肉体，活生生的维特鲁威人。

女主是主动要的，男主是明显勾引的，男主不负责任是在情理中的！当女主拿钱的那一刻已经完成了交易！只是女主想留住孩子的单纯做法，被有钱人当成了以金钱为目的的威胁！谋害女主女主含冤自杀！老保姆充满了抗争性的，女孩子的单纯诚实讽刺了有钱人的恶念！只是女主这个守不住贞操有点真不理解！同时也没有现实中的反抗意识，自杀只能是一个悲剧的结尾！其他人并没有什么改变！有钱人的丑恶还在那里，谎言欺骗还在那里，一切都没变！

金琦咏经典的第n次翻拍，片中角色塑造中，最丰富生动令人印象深刻的，还当属老演员伊茹贞扮演的在这个上层社会家庭中担任管家职位的女人，她角色性格的复杂和对立，在反差中将人性面对现实的犹豫和挣扎表现的淋漓尽致。此外，片中的小女孩，也是一个成功的塑造，那是在上层社会的虚伪中，唯一始终说真话并真心回报全度妍的角色。当小女孩用无辜的大眼静静地审视周围发生的悲剧，真实和虚伪的界限无形间就更加分明。

我本来以为我看的是1960那版的，去看影评，越来越不理解，后来才发现，哦，原来看错了。。。我看的很迷，这个下女，到底想被塑造成什么形象？天真纯洁？自己光着身子等男主人来，男主人还没说什么她就已经明白，她对性的欲望极其强烈，也极其娴熟，完全不像第一次。她本来就应该知道孩子是留不住的啊，不管怎么说都是偷情来的吧，最后却苦大仇深的报复自杀？

翻拍 但是更注重女性叙事 女性的权利对抗 男主由原版的受害者变成了侵略者 后半段变成了复仇闹剧 女性角色有点妖女类类型片感觉 比黑色电影中的蛇蝎美女更极端 可以窥见10年后韩国女性叙事的变化 例如亲切的金子05年 金福南杀人事件中的妖女形象 本片剧情简单化 失去了原版的惊悚成分和社会批判等深度的东西 人物符号化以及情色秀

听波米的节目里面提到、韩国电影里面的女性形象是两个极端、一类倡导女德、是贤妻良母类女性；另一类就是妖女、而这部电影就是其代表作。剧情设定没问题、但是剧本真的太粗糙了、人物也很脸谱化没新意、很难想象这是影响韩国电影工业最深远的电影IP之一、毕竟是多年后的翻拍可是剧情还是很粗糙就说不过去了、白瞎了全度妍和李政宰 ?

十年前看过一遍没太理解，现在再看才能明白。对男主来说，除了他的女儿，其他女人都是“下女”，无论是妻子，丈母娘，管家，还是全度妍饰演的女佣。尽管李政宰和全度妍的肉体着实迷人，但是最让人印象深刻的还是影片刚开始的一段人间百态的白描：有人为了生存挣扎着活着，有人纸醉金迷浑浑度日，各有各的难。

剧情三观是有些碎裂的...女主享受和男主的肉体关系，孩子被打掉的时候好像全世界都对不起她，问题是你口口声声说只想要这个孩子，但这个孩子是有妇之夫的，谁知道你会不会拿这个孩子上位和争夺财产。太正常不过的事，总想给观众制造人人平等的假象

其实女主人也是所谓的下女，男主人已经渣到这种地步还能忍的下去，感觉人物都没怎么塑造好，老仆人的态度转变也过于生硬，女主人和她母亲看着又神神叨叨的，感觉整个片里没几个正常人，除了小女儿。唯一能吸引我的只有李政宰的颜和身材了。

其实女主人也是一种下女，男主人已经渣到这种地步还能忍的下去，感觉人物都没怎么塑造好，老仆人的态度转变也过于生硬，女主人和她母亲看着又神神叨叨的，感觉整个片里没几个正常人，除了小女儿。唯一能吸引我的只有李政宰的颜和身材了。

保姆和男主人搞在一起然后迫于压力自杀在电风扇上表演无敌风火轮这也算深刻探讨女性地位，那 红楼梦 算什么?寄生虫 是不是在这里面获得了些灵感很多场景相似看了几部全度贤的r级片，全是司马脸劈腿出轨，真心无感