残秽，不可以住的房间(2015)

80/100 求生的哭嚎被烈火焚烧，吊悬百年的和服都扫不净灰烬；催命的低吼像血水翻涌，堆积成山的垃圾也填不满伤痕。故事从哪里说起呢？昔者易寻，今时难测，灾事易追，祸身难逃。解谜者终被谜解，系铃人仍将铃系，业障轮回，困于残秽，不可以住的房间。

昨天晚上把六集《咒怨》刷完，然后看评论时发现了这部电影，于是今天找来看，真的是润物细无声般的恐怖…我觉得要打9.9分了……经过这两日的洗礼，感觉整个人都不好了，整个房间似乎都充满了污秽…久违的日式恐怖?可能需要几日时光来治愈…

悬疑推理＋恐怖惊悚，追溯怪谈的源头，就像一道数学题一样慢慢被解答出来。如果电影最后换作开放式的结局，那么恐怖效果会更佳，反而不会像现在这个结局一样感到拖沓。突然想到自己家小区自己住的这栋楼之前会不会发生过什么可怕的事情，细思极恐！

恐怖片拍得一点也不吓人也是头一回.......不过这种层层搜查一步一步往上溯源的拍摄手法还是挺容易调动大家的好奇心，结尾最后不管是为了续集也好还是说残秽纠缠也罢，足够骇人。6.5/10

残秽的杀人逻辑应该是除了年轻未育的女人以外，所有男人和老女人都该死。由此我们判断残秽暗指激进的女权主义者，它激起了性别歧视严重的日本社会的深度恐慌【又开始胡说八道了

近几年看过气氛营造最诡异的恐怖片，严格来说不是鬼片，所有不干净的东西都以秽来代称，可能是一件器物一个人一间屋子，被沾染上即使搬家也会将秽带到新的地方，即残秽。 结局自然是日式恐怖片一贯的套路，以为已经得救却不想只是暂时的心理安慰，无人能逃。 幸好是先看电影再看小说，对情节有一定了解，书里大量的细节心理描述没看电影肯定是云里雾里，有点遗憾的是最终也没说明白秽的来源，是那幅古公主画像，可是画又是怎么被诅咒的，寺院大师是如何镇压它的，从古日本到近现代那么多的残秽聚集都能再写一部了。

捋清时间线索之后，确实让人细思极恐。每一个不同时代生活在这块诅咒之地上的人们，都无一例外的会被诅咒，被诅咒的方式侵入的方式也都各不相同。残秽的套路像极了午夜凶铃里的录像带以及咒怨里的诅咒之屋，他会永远跟随着你，不过有些不大一样的是，被残秽跟随着的人，并不都是BAD END，而在于你内心对于这件事究竟会在意到什么程度。想来只要是内心安定平静，就算是灵体也拿你没辙吧。这样的设定让我还是颇感意外的。看了不少评论，说并未诠释好原著，所以很想找来原著读一下，这种充满日式灵异的推理让我很是好奇。竹内结子演技确实要完爆爱酱，可惜竹内MM已经离我们远去了，爱酱啊，你可真是越长越壮了- -。

和《来了》热闹华丽的观感完全不同的一部日式恐怖片，虽然全程沉稳清冷但也颇有趣味，区别于商业恐怖片的画风，更像是传统日式怪谈的叙事。娓娓道来剥丝抽茧去串联揭露了发生在不同时空看似无关的灵异现象背后跨越百年的悲剧源头。基本没有什么高能画面和jump scary，说实话矿工怨灵的CG特效还蛮粗糙的，不过不影响整个故事的完整和精致的情节。整体核心其实依旧是一个无差别咒怨扩散的诅咒。结局为了刻意营造高潮，为作死的主角们以及沾染过残秽的相关人员安排了或惨烈或暧昧的诅咒反噬大集合，听过谈过看过的人无一能幸免，不是不报时候未到。很喜欢韩松落先生的评论：历史本就是不干净的，而我们都活在历史遗留下的残秽里。

追根溯源，抽丝剥茧，民俗学考察方法讲怪谈，颇为引人入胜。 与《来了》的华丽热闹与重人物刻画相反，《残秽》是地道的日式恐怖，阴翳沉稳，视觉寡淡，强于日常的诡异气氛。 导演中规中矩，行活。可惜人物苍白，缺乏真正的沉浸体验。 历史本就不干净，污秽也不断继承。提供了一个灵异版杀人回忆的思路。 结尾实在糟糕。静水流深这么久，突然狂泻，塞你一嘴爆米花惊恐，破坏基调，落了下乘。

28，2020. 社会学恐怖片，以田野调查和史料追溯支撑起一个在同一土地空间击鼓传花的怪谈故事。清新脱俗的恐怖片，几乎没有烂俗的一惊一乍，以温和饱满的笔触将一连串故事娓娓道来，甚至有几分艺术片的感觉。对鬼怪和怨气报以一种悲悯理解的态度，恶鬼不恶，无处不苦。“残秽”这个概念吃准了已经内化为集体潜意识的“死亡即不洁”，在心理上具备共识优势，很容易引导观众接受故事设定，迅速入戏，是心理设定的范本。结局稍落窠臼，不过瑕不掩瑜。

怪谈千层饼，作家和经历者抽丝剥茧般去探秘怪异起源，病毒一样的残秽和贞子异曲同工。整部电影虽然不是很恐怖，好在情节完整流畅，故事性和惊吓点都想当不错

残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。