穿裘皮的维纳斯(2013)

看完了，剧情内涵没看懂 奇奇怪怪的知识倒是增加了 原来SM这两个字母的由来都是因为两个人 S是萨德，M是马索克，《穿裘皮的维纳斯》原著作者就是马索克

一个场景内完成一部电影。角色的沦陷，心理状态的转化，甚至是性别的转化。维纳斯是美的，是女神，然而穿裘皮的维纳斯她性感霸道，百般折磨拨弄这个可怜的奴仆的欲望和内心。这躯壳下暗涌的欲几乎破茧而出，又生生压制。最后被捆绑在仙人掌上的暗喻我给满分。

两个人物，一个半小时的演绎，惊叹于波兰斯基对人物的拿捏。难怪波兰斯基有这么多影迷！到底谁是谁的玩物，台上的亵渎戏剧，台下的阶级鄙视。话剧的里子里面竟然没有一丝用力过猛的痕迹，真他妈是个有意思的片子！ 《穿裘皮的维纳斯》R18

剧本赞，类似于冯提尔的《狗镇》，但前者着重探讨人性之恶，而《穿裘皮的维纳斯》则展现男女情欲的控制与角色置换，演绎精彩绝伦的SM性虐剧，二人角色切换自如，戏里戏外真假难辨，虚实难分，可以说是我看过的情色片中最特别的吧。

《穿裘皮的维纳斯》从失望的话剧导演开始的勉强接受，到一步步被试演的女演员吸引，两人在舞台上试戏，再到剧本角色内容和真实演员情感纠结转变，以及最后无从分清真假的梦幻，多层次多角度，波兰斯基无论从表现形式还是内容上，都让人耳目一新。（引用）

维纳斯在对男人的精神（本、自、超）征战中再一次获胜。 *多年前读的《穿裘皮的维纳斯》，找出最后时刻的对话： “我会喊救命的。”我又开口威胁。 “没人会听见的，”旺达回答，“没有人能够阻止我虐待你最圣洁的感情，和你玩一场轻佻的游戏。”旺达用魔鬼般讽刺的口吻说着我信上的语句。 *调度。

就妙啊，对性别与权力的阐释真是，时而精雕细琢得像老木匠一样，时而千回百转得像老艺术家一样，时而自由奔放得像神经病一样【喂】我太喜欢结尾那场舞了，穿裘皮的维纳斯极尽妖娆与狂野地羞辱着“权力中心”，干瞪眼的男人则被捆绑在由带刺丁丁铸成的耻辱柱上【喂】

两个人，一个舞台，一部戏剧，这难道不是反电影吗？但又淡出，进入，淡出，进入，惟妙惟肖，将戏剧的张力发挥到最大，将情节反转到极致，施与受的变化，戏与现实的颠倒，叫人又发笑，又深思。最后穿裘皮的维纳斯用裸体引诱被捆绑在阴茎象征物上的充满情欲的导演，以此嘲弄他的欲望（权利）。

马修·阿马立克的表演太精彩了，第一次清醒地了解到什么叫“演技”。《穿裘衣的维纳斯》也是经典剧目，如果有机会看一次剧场版也会很棒。

表演的张力很足（但感觉男主还可以更m嘛…）结尾以酒神的女祭司来升华，实在是很表演艺术的。总之看得血脉喷张，以及难以遏制地代入角色，因为我既喜欢表演，也喜欢裘皮和维纳斯?

精彩绝伦！打五星我都觉得少了。关于性中权力的角逐。有着让观众完全投入进去，看得时候根本分不了心的魔力。时刻都在转换角度，每一次都能让人拍手叫绝。这部电影仿佛就是维纳斯本人的化身，裘皮只是其选择表达的形式罢了。

我发现波兰斯基真的很乐意探讨两性关系中的控制权的问题，这回更厉害了。《穿裘皮的维纳斯》小说的原作者莫索克（Sarcher Masoch），这个歌德的继承人，“受虐癖”一词即来源于他的名字。所以怎么把这部小说搬上荧幕，对于波兰斯基来说，一定会有更充分的表达。而事实也的确如此，整部电影只有一个场景，两个演员，通过戏中戏的方式，轮流切换“受虐”与“施虐”和“控制”与“服从”的关系，所有的“关系”皆是通过“酒神”与“女祭司”、“男导演”与“女演员”以及“男朋友”和“女朋友”三组关系呈现的。而所有的一切告诉我们，有时候“受虐者”才是权利的“控制者”。但进一步想来，如果这种关系推进到女权运动所呼吁的平等呢？也许并没有什么平等吧……