临终的信托(2012)

3.5 最后那场审问戏，检察官形象的塑造有点问题，过于往负面、反面的形象靠拢，有意的使观众对女主的同情心增加，削弱了本应该开放式的对于临终安乐死问题的讨论。对于一部社会伦理剧来说，这其实应当是最重要的意义所在。尽管如此，还是比迈克哈内科投机倒把的《爱》好不少。

2011年的时候关于尊严死亡体面死亡其实已经基本上到了尾声，可能对于日本而言还有讨论的意义吧，但是这种题材本身不讨巧而且周防正行也没有意愿去拔高什么概念，所以就这么不咸不淡地耗了两个多小时

影片通过从情感道德法理三个方向轮流发力来讨论安乐死的问题，周防正行的叙事确实略嫌繁杂，但是美的镜像和富含哲理的讨论仍能体现日本电影细水长流的本色

关于安乐死的日本话题版本，一个人被病痛折磨了15年之久，并非不爱惜生命，只是想去摆脱这一切，也遇到了一个肯帮他的医生，最后一大段两个人的对峙表演还是比较不错的。

作为重度哮喘患者江木秦三（役所广司饰演）在长达25年的病程中，主治大夫折井绫乃（草刈民代饰演）与之建立起夹杂个人情感的深切信赖，以至于江木在自觉时日无多的时候，向折井绫乃提出郑重的临终托付——一旦告别人生的时刻来临，让他安详且有尊严的死去。不要过度抢救，只要为他哼唱那首摇篮曲送他平静离开。折井医生在江木最后一次被急救送医且陷入“植物人”状态的时候，履行了两人之间的约定。然而，由于与患者家属的沟通不够，没有签署书面认可，在“安乐死”尚未在法律上获得准许的时代，折井医生为自己意外惹上了一场官司。

安乐死题材不新鲜了 没有拍出什么特别的观点来 不过炒冷饭都还在其次 大段大段冗长煽情无意义的台词才是最糟糕的 翻来覆去的讲一堆空话 一点也不像日本片 不知道是怎么混到旬报年度第四的

必须承认周防正行是当代日本导演中叙事最大胆和最有艺术追求的一位。敢把最后近一个小时的戏份放在一个小屋里，仅仅靠两个人的交锋支撑，魄力就然不俗。唯一不足可能是前半段有些拖沓，但事实上女主角开头时的濒死，其实在结尾有不那么明显但很必要的照应，想来可以理解。

3.5.老周就是那种不玩花里胡哨，老老实实制造情绪的人，慢总归有慢的道理，但为什么质量口碑大不如从前?总结如下: 第一，没有做到松紧有度，所以显得不流畅。 第二，前面重墨交代人设，关系。后面的律师像没有逻辑的反面人物，对此观众直呼“你懂个?儿”。 三就是不够深刻，《谈谈情，跳跳舞》众多饱满人物使跳舞本身更加纯粹，这里面对于生，死的弧度也没有更独到的理解，以至于所以后面情节黯然失色。

18年过去了，草刈民代和役所广司似乎已经缺少“谈谈情跳跳舞”里那种默契，影片前一部分的情感铺成不够火候，然后用写实的细节手法完成一场安乐死的仪式，最后花将近三分之一的篇幅描叙检察官对医生的录口供，学法律的童鞋可以作为观摩课来看了。

这部严肃题就相对沉重了不少啊，有点缓不过来那种，尤其最后一个小时的对峙有点可怕。但不知该说周防是偏心还是按部就班那种了，选角来看就很明显，早期电影几乎都是原班人马的设计，自从谈谈情以来，女主也固定了，结果草刈就像竹中直人一样了，每部戏都有。这看似当然好，谈谈情里面的草刈太美了，但她不像竹中，每部戏都可以做到不同程度的亮点，反而这部当女主，就特别破坏她的女神形象！她还是适合当仙子类型的！何况这部对话表情戏特别多。感觉这点就挺可惜的。

同学推荐的，说真的一部电影的好坏轮不上一个人喜不喜欢看，我有千千万万种理由不喜欢看一部电影，也会喜欢一个理由喜欢某个电影。

1. 温情及对生命更高意义的理解与尊重碰到的就是手铐，那种铁一般无任何感情的检察官，自觉的掌握了宇宙真理的一帮人。这个女医生算是一个先驱，安乐死已经在很多欧洲国家合法了。需要的就是实施之前更患者本人及家属签订好文件。这样对医生，患者实施起来就容易多了。