砂之女(1964)

教授：去看 砂之女！这部电影 Amazing！我：（不屑）能好看到什么程度？？看之后：卧槽！太特么好看了！是继 天国与地狱 之后最喜欢的日本电影！！！将无形的砂与人曼妙的胴体结合在一起的创意太妙了！尤其是摄影极其出色、将沙漠拍出了美感、那一场性爱戏也是绝了、一定要去看！！！

砂之女有点像西西弗重复推一块石头，在四处围困的沙堆中重复地铲沙，没有归宿，便把身心也埋藏在沙堆中度日；昆虫家始终在寻找自由的出路，在绝境中妥协求存，与砂之女日久生情。他们两个既相依为命，但毕竟道不同，砂之女需要的是陪伴，而昆虫家甚至牺牲人格牺牲砂之女尊严，也要逃出一片天，因此貌合神稍微分离。而发掘了水泵原理后，便钻研之，反而不想逃。原来活着，只是走出这个牢笼而去适应另一个。沙滚滚的影像如诗，流逝如烟。

《砂之女》（1964）这部电影，吸引人的地方有很多。黑白光影勾划出来的画面一流、沙的形态运用达到空前极致，故事寓意深刻且丰富，每个人每个阶段看到的或许都不会一样。观众津津乐道的自然是裸女睡在榻榻米上的那场戏，光与影营造出来的那种美态，笔墨难以言喻。五十多年前的作品已经这么大胆超前，不愧为经典。

2020.4.3 “生而为挖砂，还是为挖砂而生？” 《砂之女》充满了哲学式的辩证关系，自然与人类，自由与禁锢，原始与文明，希望与绝望，个体与集体 在砂的伊甸园里，女人的身体艺术般与沙子相交融，想逃离的男人仿佛如试管中的标本一样，挣扎后心安理得被世界观赏 这片子太神了，何为自由？生活的意义是什么？

9。思维心的极佳诠释。但此片因过分完美而有了瑕疵。敕有很典型的日本局限性，过分沉迷于阴暗中，一颦一蹙如此精巧却又缺乏气度。那种日本幽深的气质，似乎唯有《雨月物语》真正做得恰到好处。

一则深刻无比的寓言故事，无尽的绝望其实就是希望，他永远也逃不出去，里面和外面对于他内心来说没什么不同，逃离了这个沙丘回到另一个沙丘，习惯了禁锢与妥协，人生就充满希望 日本为什么总喜欢拍这种禁闭空间内的哲学思考电影，是不是岛国的地理封闭性造成的，60年代初就能拍出如此深刻的电影，日本电影新浪潮来势汹汹啊，顶尖作品完全不输同期法国意大利新浪潮水平，这么看日本片到现在还远不如60年代了

60年代日本新浪潮。敕使河原宏。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。于一个超现实主义团队和小说家安部公房联系密切。讲述了一个陷入沙坑的男人与一个神秘女人的故事，被广泛解释为一个寓言：指在荒芜的社会里，人们如何被原始情欲所征服。未看

为什么砂之女离开房子时候那么悲伤？为什么男人可以逃跑时又选择留下？为什么你被无爱的性与大腿缠绕所打动？为什么你眼心惶惶地望着“终”？ 孤独是否是寻求梦幻而得不到满足的饥渴？“家”是否是遇到困境时可退的心理防线，即使那是一片虚构的沙漠？而“自由”是否意味换个地方挖沙受困？ 向砂施力只会令人深陷，你能逃到哪里去呢？如果不能放下权力。 我受不了了，我打出了太多问号 。那个丑女人和我长得真像，我像在看自己一样看着她，过那充满生命力的悲哀砂女的日子。 当然我的身体比她要更丰腴一点，可那又有什么意义？

日本五六十年代的电影还真的没有几部是烂片。这部电影的拍摄手法绝了。当所有昆虫标本被扔进火堆焚烧的时候，他就再也离不开这片沙漠了。

我惊讶于日本60年代的审美观念已经达到如此高度，看看当今国产电影电视剧的质感，顿觉羞愧难当。审美的一个重要基础，是能正视性的魅力，发掘性的可能性。

这个居然不是top250，不服，很喜欢啊很喜欢，是日本人的浪漫（其实并不浪漫但是意象和摄影太牛逼了），小岛大概是看的安部的小说，不知他对电影版怎么评价。

1.日本真的有沙漠的耶2.毛细管作用好神奇3.女人是真正的反抗者，是高于所有动物的高级存在4.斯德哥尔摩综合症神通广大5.生活的百吨大锤会教你学会享受被强奸6.真·恐怖片(尤其配乐）7.镜头美感满分（近距离肌肤 肉体）8.日本导演太爱剖析人性，情感处理极其细腻9.女主有点像莫文蔚在食神里的扮相呀～哈哈哈哈哈