横冲直撞大逃亡(1974)

愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。

耿直boy聒噪妹，好心警察和上尉，为了找到小宝贝，走遍千里不怕累。一次寻子之旅引爆全民狂欢，政治性社会性娱乐性都有了，虽然放在亡命鸳鸯系中算不上佳作，但能在一部影片中看到这么多警车横冲直撞也算一大奇观了

这算是最有意思的公路逃亡片之一了，不仅有大批警车执法人员的护送，就连市民也是对这三位主角爱戴有加，也不乏犯罪之余的插科打诨幽默搞笑，只是男主角的这位妻子实在是太闹心了，搞得夫妻两人在犯罪路上越走越远。

7.0 新好莱坞合格品，不算之前的电视片的话，这部应该是导演真正的处女作。真实的故事改编，前大半部分就像大多数公路逃亡片一样，幽默且娱乐性很强；到后面就很沉重很虐心，终以悲剧结束，让我想到了《完美的世界》。

流畅场面调度手法已显，L型走位，前景动物，在坡顶设机位，大摇臂，故事也挺可爱三人行，警察和劫匪成为同路人，想抢回孩子的心酸。印象较深刻：开场一路走也有节奏、进厕所换衣服的前景厕所门开啊关的人物出现，汽车没油被警长车顶前进，无辜的加油站老板，运来厕所的桥段，警察被锁在警车里听到女逃犯爸爸的言论反过来安慰女并让她把收音机关了（用动作和潜台词表达人物心理），男劫匪把枪眼当烟灰缸（想到了奉俊昊的白色人把金鱼嘴当烟灰缸），在房车上看隔壁房车的动画片，一路被群众欢迎...虽然有一些地方女主的反应实在有点烦，还有有点刻意的枪战、撞车、爆炸等大场面，但从剧本主题（同情这对poor kids）和导演手法来说，都有很多值得学习的地方，大导演那时候就厉害了，学习学习，3.7分

影片的大部分算是讽刺，明明是两个劫犯，跟了一屁股的警车浩浩荡荡，过往村镇夹道欢迎，如过节一般喜庆，又如见了大明星，场面可谓壮观，而结尾部分立转悲情，就为了夺回儿子，这是为人父母的本能，却搭上了性命，成了落日黄昏。

斯皮尔伯格真正意义上的处女作，保守且看出俩劫持犯实际就是俩充满童心的大人的公路巡警警长尽力保全，然而代表成年人思维的当地政府对目标的掉包让一路欢脱的闹剧以悲剧收场。原本没心没肺、怯懦到老打退堂鼓、几乎忘了孩子存在的年轻父亲一路上扛起大任、心思缜密，而念叨孩子、目标明确、敢想敢做的年轻母亲却在路上似迷失于声色犬马、最后关头丧失理智不听劝告断送了丈夫生命。尽管不如之后一年上映的《热点午后》更有社会表达，但已体现出斯皮尔伯格童心内核的故事风格和对父亲角色的期许。

两个本就没长大的罪犯，一路奔逃去照顾年幼的孩子。彻头彻尾的悲剧，却包裹了一层荒诞讽刺喜剧的外壳，也是足够黑色幽默。两个越狱逃犯被上百辆警车护送，被民众夹道欢迎，劫犯和人质互相理解，这节奏也是非常欢脱了。

【B】冒傻气的电影，全部人物都在游戏ing。斯德哥尔摩症的巡警撞上逗比话痨夫妇，还有countless的警车追屁股，挺搞笑但正好是我不喜的聒噪，结尾收得好快，就真的是结尾。

有点邦妮和克莱德的意思，主角都是那种会引起人们同情的罪犯，不过和前者的浪漫相比，老斯这部更偏于荒诞喜剧一些，最后上演的群众围观桥段可以看做是在讨论舆论媒体对大众的导向功能，前面的公路戏还是太散了些，同类题材之后一年的热天午后要做得更好。

令人啼笑皆非的感觉啊，年轻的夫妻俩跟缺心眼的孩子一样闹腾了一通，其实就像那位已经有了斯德哥尔摩症状的小警官说的，他俩并不坏，可是孩子没见着，倒是见了上帝了。最后的闹腾劲颇似倒扣的王牌，两个平民竟然有那么多警察追捕，两个小娃子数了差不多200辆车，堪称壮观啊！

结尾好感人，我哭了，真的哭死了，多么希望结尾是个反转剧情，可惜事与愿违，整体来说开头和中间挺搞笑的，而且也带点温情，就像上尉说的，该死，他们还是一对孩子哈！只想要回自己的孩子而已啊！多么简单的想法啊，可惜终究只走了一个过程。仅此而已。