听说桐岛要退部(2012)

桐岛是谁，桐岛在哪，好像很重要，好像又不重要。桐岛退部就像是对校园这个小池子投入一颗石，看似改变了很多，但其实在内心有自己秩序的人心里，完全没有干扰。战斗吧我们的小世界。

4+ 听说原著映画部是拍小清新类的，改成喜欢罗梅罗，创造了天台僵尸戏，可谓一流的改编创意。多视角叙事并汇聚到一起尽管不新鲜，但形形色色的性格、前田的死宅电影梦、宏树的迷茫，谁不曾青春如此呢，假如落在了前田那里为止，无非为梦而拼尽努力即便无成又如何的热血，幸好还有宏树望向操场的一瞬，我更愿意理解为答案是“看见了虚伪、爱恋、坚持、努力、梦想，流下了眼泪，然后呢”的茫然

现充、宅男、运动部、归家部，大家都有各自的烦恼啊。虽说是桐岛要退部，但从头到尾其实都与桐岛没有关系。同时间多空间多角度的叙事很有趣，明明在对话却无法抵达彼此内心令人唏嘘，夕阳西下的心意相通弥足珍贵。

你热爱什么，你为什么热爱？ 多视角的好处是为每个还能回忆起校园时光的观众提供了一个自我带入的机会，光芒万丈的桐岛是理想化的幻影，他的消失即是青春退潮的前兆，余下的只有空虚。某种程度上，追问桐岛“为什么退部”是没有意义的，人终究是要长大的。

关于桐岛要退部的蝴蝶效应 既荒谬又真实 人性与兽性的角力场 以众像之眼看校园既成结构下的暗涌 几个不相干元素间的相遇太美妙了 丧尸伴随着管乐太美妙了

开头的地方挺有趣的，本来想的是说桐岛退部的事，后来发现这说的其实是那些看似不起眼、不正经的社团他们也在和那些看似正经的社团一样，也在忙着自己喜欢热爱的事，一个桐岛退个部就能引发这么大的反响，反观他们就算得奖了也只能得到台下嘲笑的眼神。是一部好电影，说的更像是我们这些普通人的青春，没有两情相悦，只有留下无尽的遗憾，那样才正真实，更值得回味。

以只存在于他人口中但真实发生的桐岛退部事件为锚点，借由多角度重复叙事，进行人物群像的刻画。即重复的重点在于呈现新的人物与视角，而不在重复本身所引发或传达的感受，所以观众始终在观看的旁观状态，而不是成为人物一部分共同参与进去的状态，可与《大象》放在一起对比。我也想见到满岛光呐。

2013-02-21 标签: 吉田大八 高知高等往事。因为桐岛要退部，高中里的小少年的小团体，不被人看好的热血的梦想，素有的制度，小女生的暗恋，示威。篮球，排球，棒球，交响乐交织而成的往事。映画部的小个子导演说：“有时候我们想拍的电影和我们喜欢的电影刚好是一样的。”僵尸也好，高个子也罢，这个世界都会让我们活下去的。

其实并没有桐岛。从桐岛退部事件以后抽丝剥茧的展示的是所有人物间微妙的连系。我们也一定感受过吧。在我们的青春期，在那个每天历经无数日常的校园里，每个人都巧妙的在自己的位置上扮演一个能够胜任的角色。轻易说着迎合的话，随便的放弃自己真心想做的事，隐藏一切渴望的心意。望着别人的光芒，低头看着课桌上的双手，像永远写不出题目的答卷那样也找不到未来的出路。所以这里没有桐岛，做好了退出明星社团的决定就不顾一切的桐岛。我们不仅仅生活在学校里，我们更生活在这个世界里，这个琐碎又弱肉强食的世界。

这部电影的叙事手法和坂本幸太郎的小说有异曲同工之妙，甚至极端点来说，基本是一样的。两者都是通过描绘不同的人对同一事件的不同视角，来使观众自己理性判断，摸清事情的全貌，给予观众相当大的自由权，不被单一视角所讲的故事束缚。 电影一开始就给观众抛下了“桐岛”的谜团，虽然一直到电影最后，桐岛都没有出现过。但“他是谁”已经不重要了。在“寻找”桐岛的过程中，无辜受到牵连的旁观者、电影宅——前田，对桐岛的退部其实无动于衷，甚至抱着热闹心理的纱奈，对好朋友桐岛的离开感到不知所措的宏树，等等。我们都可以从这部校园电影，从这些人物的不同心境找到自己。

来日本后愈发感到，每个人长得都很像自己的兴趣爱好。打棒球的长一个样，摄影师也长一个样，一看便知。兴趣爱好和人，也不知道是谁选的谁；即使是同一团体的人也无法相互理解，而对于陌生团体的人，更是连装作理解的努力都不去做，彼此间相安无事就好了。桐岛退部像一块石头，扔进死水里，引发波动。不同宇宙的人们与相互接触，发生反应，但一切终会回到原点。

当一个人的非常举动破坏了那个看似稳定的结构时，才会发现人与人之间是多么不同，但每个人都用自己的方式活着，只不过被那种结构给掩盖，或者说压制了。而那些一直隐藏在这个结构的黑暗中的人被曝光之后，结构的压迫才开始显现，而不得不真正的开始追求自己的尊严。小人物们像僵尸一样反击吧，只有电影才能做到这些吧，超越现实的真实和人性的本身。就算桐岛不退部，吉田大八不还是把这个故事拍出来了吗；“自己喜欢的电影和自己拍的电影刚好能联系起来”。不就是所有艺术的终极使命，给生活以意义吗，是罗梅罗给了勇气像僵尸一样扑向敌人吧。这就是宏树这样又帅又什么都在行的人没法得到也羡慕的；一部对电影的情书和社会隐喻结合的那么巧妙又有趣的电影