千疮百孔(2006)

太多粗糙的室内戏，人物的心理动向呈现也不够明晰和激烈，只有临近结尾的自焚真正意义上拍出了癫狂劲儿。弗莱德金在这个“为爱癫狂”的惊悚题材的诠释方法上，始终执着于剧场化的调度及体验，主题表达却因此失去了力度。★★★

《千疮百孔》这个译名比英文原名《bug》更直接，女主的精神在不知不觉下完全崩盘，这完全归责于环境对她的心理投射吗？细想想感觉越来越重口。而这部影片的导演威廉·弗莱德金几年后又掷出个更重口的《杀手乔》

《千疮百孔》是一部完全被低估的恐怖cult片。不仅没有落入视觉恐怖的肤浅境地，更是将“史蒂芬金”式的恐怖完整的展现了出来。电影大部分情节发生在房间里，营造出一种幽闭恐怖的气氛，这在其他电影中是很少出现的。随着电影的进展，事情变得越来越奇怪。阴谋论，妄想，自残。灯光和摄像效果令人惊异，随着时间的推移越来越接近演员，而声音设计则进一步破坏了现实与妄想之间的隔阂，吊扇发出的噪音就像直升机一样。电影里的“虫”自然不指现实中的虫，而是对心理创伤的极度抵触，导致了对自身的不满和病态的体现形式。

张爱玲说，生活是一袭华美的袍，里面爬满了虱子。 每一个看清生活真面目的人，都做出了抗争。有人选择逃离，有人选择同性恋，有人选择狂欢放纵，有人选择麻木……当他们一旦相遇，就成了对抗生活的盟友，互相信任，互相影响，或者就自然地成为了对方的他（她）…… 自以为的倔强与坚强，被现实扭曲得不成模样，正如张爱玲所说：生在世上，每一个人的感情世界，都千疮百孔！ ――几度看不下去，还是坚持看完了，本想打三星，因为不适；但是影片的逼真，值得再加一星。

小场景密闭空间配以大量的台词和肢体语言，剧本更适合话剧表演。两位主演循序渐进的癫狂表演和思维缜密的逻辑自洽带给观众毛骨悚然的观影体验，迈克尔·珊农的演技明显略高一筹，对飚演技的时候压制住了艾什莉·贾德的发挥，稍感遗憾。从另一个角度来看，当世界上所有人都置疑你，反对你，批判你的时候，有一个人无条件地支持你，愿意和你一起做些惊世骇俗匪夷所思的事，这也算是一种另类的幸福吧。

负罪与逃避，赎罪与毁灭，狂妄的幻想，孤独的温床，剧情倒是精练紧奏，含义倒是丰富深刻，不过放在后现代思潮早已普遍的如今便太过平常；偏于文学或戏剧，电影化并不很是成功，不过想想弗莱德金越老还越前卫，倒有几分戈达尔开平方的味道

神片…阴谋论玩到这境界也是绝了，小成本的极品。夸张跳脱的双人对戏和节奏古怪的情节过渡，居然异常搭调，即使抛弃画面奇观也成功让观众进入一个妄想世界。80

5.5，第一镜挺扎眼，后面从调度到表演再到叙事完完全全都是舞台剧式的，主要场景就一间房，三幕三个布置法，大段的象征性台词。一般戏剧改编电影就到此为止了，这片竟然连主题都是舞台感十足，着实一惊。弗莱德金倒是挺有意思的，早年间也是《法国贩毒网》《驱魔人》之类的片子强震观众，老了以后却开始搞这种戏剧电影（后来的《杀手乔》也是这一挂的），有空研究研究。

话剧改编味道很重，不过故事走向还挺出人意料。妄想症到了一个境界居然这么吓人，也是没谁了...几乎全封闭空间，非常考验主演表演能力。两个主角其实都挺悲剧的，另外结局导演是想表达什么意思啊？有点没懂...

我觉得这是一部被低估的电影，跟威廉·弗莱德金导演的上一部【杀手乔】是一类的电影，玩的是反类型套路的片子，看到最后，你会被这一男一女震碎三观。

爱情片。 极成功的话剧改编，观众相信舞台是真实的，角色相信故事是真实的，角色共享心理空间，导演却将观众阻隔在外。像是《存身》的反面，相信尼克尔斯有受这部启发。

一个爱胡思乱想的神经病遇到另一个爱胡思乱想的神经病，不疯魔不成佛！一辈子能有一个和自己一样疯的对象也挺好的。表演太棒，台词也不错，也只有我这种疯子能欣赏这种片了，不过作为弗雷德金的电影难免还是让人有点失望的。