黄昏之恋(1957)

「男人和已婚妇女在一个房间里，丈夫带着枪过来，我敢说巴黎每晚至少有四万个房间有这种情况。」「我当然认识你，法兰肯先生，艺术系的学生认识毕加索吗？」Mean到极致的比利怀尔德，前1/4几乎每一幕的每一句台词都在极力嘲讽浪漫之城巴黎以及其中的痴男怨女们。进入主线后，剧情几乎没有变化了：纯情女赫本假装情场老手，编出一个团的狂蜂浪蝶，居然骗倒了真正的情场老手库珀。怀尔德的爱情喜剧中，母亲是时常缺位的：《璇宫艳舞》《龙凤配》《黄昏之恋》中都是父女搭档，大概是想表现一种老古董直男父亲不懂少女心的落差。《黄昏之恋》的笑料太过贫乏，爱情戏码也没什么新意（唯有结局可怜如小猫般的赫本算是个亮点），显然是怀尔德一次糟糕的发挥。彼时库珀的年龄大概是赫本的两倍，不知道是编导部门什么样的脑洞才能想到把这两个人也凑一对。

伟大的比利·怀尔德真是不太擅长爱情片。故事本身够俗套了，标志性的亮点台词也基本消失。两位主演加里·库柏与奥黛丽·赫本怎么看怎么不搭，两人相差整整28岁，完全老牛吃嫩草毫无火花。总给人一种坏老头儿诱骗纯情少女或者拜金女甘当小三的道德缺失感。生硬译名《黄昏之恋》也无比失败，搞得跟夕阳红故事一样。完全是一部名导、明星集体翻车之作。

改编自小说，排斥真爱，只玩情场游戏的美国富豪，与渴望真爱，希望自己拥有一场轰轰烈烈爱情的私家侦探之女的纠缠爱情故事，侦探父亲成了串起他俩的那根线。

放她一马，她还年轻。网大爽文合格水准，看到有人评论人家几十年前的电影，现在的中国观众还有接受不了的，我想说，第一，电影喜欢拍边缘故事；第二，电影是有意识形态和宣传作用的，美国好莱坞那一套，美妙的漂亮国，世界救世主，可以算作广告界的经典案例，人生在世，全靠演技

三分全给赫本。全部都是讲一个不谙世事的女学生爱上了美国渣男，并用激起对方嫉妒心的方法获取爱情。女主的父亲最后还很欣慰！欣慰个啥？那是你闺女啊！跟了个渣男，你真淡定！通过嫉妒心获取的爱情怎么会持久？男主不知道女主有“很多男人”前是完全不在乎她的，结了婚之后不是更不在乎？反正你只跟了我

一场男女之间的爱情游戏 女性始终是在用谎言构建一个平等的世界，来追逐那理想中的爱情 越看越揪心 怀尔德在电影当中一直都表现出对女性充分的关怀 乐队和拿着手枪的丈夫是亮点

快进着看完的，挺有意思的。加里库珀可以，奥黛丽赫本没什么说服力。这种角色还是有气场的女生来演比较好。老男人喜欢这种小清新，总觉得有点审美畸形。

温馨（父亲和女儿）、专业（父亲的职业）、浪子（大叔）、痴情（情窦初开的少女）、搞笑（要去枪杀妻子外遇的男子）…… 这部电影有很多值得玩味的地方。 看了那么多婚外情的例子，亚丽还是那么憧憬爱情，以至于为了获取心上人的注意把自己变成了一个同样经历丰富的情场老手。这个时候就别管他爱的是不是真实的亚丽了，毕竟亚丽爱上了大叔，但是大叔对于一览无余类型的女孩是不会有兴趣的。 最后亚丽一直追随着火车坚持不懈地说自己丰富的情史，表示自己不会像其他女子一样纠缠不休、伤心落泪的时候，事情的真相和主人公所认为的真相产生了美丽的矛盾，最后大叔心一横把亚丽抱上了火车，也跟自己的风流艳史做了一个了断。 挺有意思的。几句台词令我印象深刻：如果我是富翁，我会给你买钻石；如果我是鞋匠，我会为你擦皮鞋，可我只是一个私家

比利·怀德的喜剧总能让人看得心旷神怡。虽然这个故事似乎带着那么一点点不对劲，毕竟年纪相差太大，还带有某种满足老男人幻想的暗示，单纯女孩用伴随着善良的调皮，甚至还有不知来历的神秘打动了花花公子的心，最后堕入情网不可自拔的戏码，怎么看都像是灰姑娘的变体，按照现在的话说，大概就是爱上多金帅大叔的女孩，很难说得清财富地位的差距对于动情有多大的催化因素，当然大叔会不会变心，玩腻了再找下一个目标，也不是可以深究的。但是不管怎样，赫本的清纯可人，和加里库珀的风度翩翩，总是赏心悦目的吧。莫里斯·舍瓦利耶饰演的侦探爸爸也可爱极了。

他是一个多情的男人，她是一个单纯的女人。多情的男人总会爱上单纯的女人，因为他知道这么单纯是多么难得。他以后再也不会遇到了。

年轻女性太低贱还是很反感，然而结局精彩了，火车起步，她追着自己“情史”的第20号男主角，不断说着和其他虚构男主角们的风流往事和幻想，任谁都无法听她再说下去了。

我我我大三的时候就看过啊 这次再看却像新电影一样 竟然不记得什么情节。算是比较老套的剧情吧 但是奥黛丽赫本 plus 比利怀特 plus黑白 愿意原地卧倒