大门(1991)

方基默丑了点...斯通拍摇滚icon嬉皮士传记还蛮好看的，他理解这种精神吧，原来Jim Morrison死的时候跟柯本差不多大，一部90s的回望60s的嬉皮士电影。不过感情线属实比较狗血...音乐人传记片真是没法不拍成mv，一个乐队为毛总是只有一个人被记住

与其说是The Doors的传记，不如说是Jim Morrison的传记。这个人活得真是太传奇、太朋克了。不满意的点：演Morrison的人好丑。

8.5 从《百万美元酒店》到U2乐队，从U2又到披头士、涅槃、碰撞、大门(下了他们三张专辑，很喜欢)等乐队，都是迷幻摇滚(几年前因为《迷墙》而到平克▪弗洛伊德，而这次嗨大了)，然后从大门又到电影，完成了一个闭环。该片主要是大门乐队灵魂主唱吉姆·莫里森的传记，实在是疯狂的天才，叛逆放纵不羁，顽强又脆弱，他那首著名歌曲史无前例唱道要杀死“发得”，又唱道想要“妈的”，操“妈的”，实在是疯狂，不过纵观歌词作曲，确实是带着诗意的杰作。私下瘾君子演唱会上边吸烟喝酒边唱歌，尽情放纵燃烧自己，歌词很露骨，很有诱惑感染力，最后一场演唱会上女孩们数度光身体跑上台要和他拥抱，被警察扛走，这导致吉姆不满，脱去上衣插进下体用手当作生殖器露出来，终于引起了混乱。这场演唱会终结了他的艺术生涯，不久也终结了他的生命，27岁

吉姆·莫里森也肩负着沉重的“诗人的责任”。当年轻人们头戴花环，“爱与和平”的口号响彻旧金山，迷幻摇滚的余音在上空盘旋时，总有一些远离尘嚣的人：“时代英雄”鲍勃·迪伦选择隐居，与六十年代决裂；卢·里德和约翰·凯尔在“工厂”里鼓捣自己的噪音和实验；只有大门乐队勇敢地划破长空，撕掉伪善的面具，与靡靡之音分庭抗礼，煽动人们突破到彼岸，打开众妙之门，将黑夜付之一炬，并学会遗忘。

一个人内心有多柔软，她的大门就有多紧闭，只有这样才不会因被人辜负而脆弱不堪；一个人有多纯粹，她的大门就有多紧闭，只有这样才不会因为坚持自我而冒犯他人；一个人有多善良，她的大门就有多紧闭，只有这样才能保护她想保护的一切。爱是乐于接纳，也是敢于拒绝；爱是懂得分享，也是守口如瓶；爱是敢于奉献，也是不惜牺牲；爱是日日盼望，也是无期守侯；爱是成为自己，也是不扭曲他人。 一个充满爱的人，她的门外是世界，她的门内是天堂。

太符合我个人对60年代的刻板想象了：毒品、性、摇滚乐、疯逼天才摇滚艺术家、果仁儿、酗酒、反战、诗歌、嬉皮、裸体主义、anarchy、use F word too much, people literally suck dicks everywhere... 果然每个乐队都有一首万人迷金曲可是偏偏不是由乐队万人迷创作的。作为摇滚迷，我深深地热爱这些摇滚男孩的才情，但如果是真的和他们相处啊什么的，我真的要自闭，他们都太疯了。Just like women, geniuses are not meant to be understood or to be around with, they burn themselves to start a fire and shed us the light.

1.没看完。粉丝向电影，因为是粉丝才找这部出来看，但多看一点就让对乐队的喜爱就多消磨一点——及时关掉播放器。2.乐队主唱就得找这种张着一张don't fuck with me脸的屌面男来演。3.之前在市集有卖唱片的大叔力荐大门乐队，理由是“我觉得大门乐队是每个人都该听的乐队”。很显然The Doors不是每个人都该看的电影。4.会继续找不同路子来了解大门乐队的。

27 club的迷人之处是在天才死亡之后才散发光彩的，在此之前，世人会看到美丽事物以自己的方式肆意挥霍和崩塌。全程都在飞，方·基默就是吉姆·莫里森本人，他是诗人，是导演，是摇滚巨星。

疯狂的吉姆莫里森 天才一样的诗人 电影来说乐队的其他人只是配角罢了。the doors的名字只突出了吉姆莫里森 其他人的描写太淡了，以及那几首歌作曲怎么来的巴拉巴拉的什么，还有吉他手和鼓手，在里边只是凑数的，我不相信随便谁都能做大门的乐手，导演拍的太简单了。如果你搞吉姆莫里森的传记片别叫大门啊，还有印第安人是怎么回事，时而出现时而没有，这个人表明什么也没搞出来，莫名其妙的。

奥利佛·斯通最迷幻的作品，多次脱线的意识流，看得云里雾里。即使是这样的一部摇滚歌手的传记片也有对越战的批判。非大门粉丝，看着还是没太大感触

温柔和敏感全都抹去了，自己听过的为数不多的the Doors也全部被激烈混乱的演出淹没了 过去二十年传奇乐队剩下的也不过是一些争议 差不多也是不喜欢看音乐传记片的原因，电影的容量还是会打破音乐的想象力 现在对奥利弗斯通倒是很好奇，为什么要拍大门的传记片

Jim Morrison堪称滚圈名场面最多的男人，他是一个国家，甚至是一个宗教。放弃自然过渡，集中展现名场面，这种破碎感暗合了主人公的心性，但也放弃了铺垫和叙事。性毒品酒精，乐队的争执与瓦解，攻击他人与自我毁灭，公式般的摇滚电影。也能理解对于波西米亚狂想曲的批评来自哪里，因为这些桥段和符号实在是太老生常谈了。音乐电影确实难拍，真实的传奇人生远比电影精彩。看着电影也不禁让我想到现实，多少年流行乐派没出过锋芒毕露的意见领袖了，个人与时代，也是相互成就啊。