女朋友○男朋友(2012)

2021.3.1 从2002年的蓝色大门，到06年的盛夏光年，时隔6年，12年女朋友男朋友，早期台湾同志片你绕不开的桂纶镁和张孝全，每一个相似故事的背后，都有一个忘记自我的暗恋，青春校园，友谊长存。突然在里面看到了很多人和故事的影子，比如张孝全抽烟的时候很像张国荣，比如那场青春革命很像颐和园。

依然记得那年夏天，看着《女朋友，男朋友》的结局，听着这首片尾曲《家》，泪流满面～以至于，多年以后，我对这部电影的印象，只是《家》～

有比肩贝特鲁齐“巴黎最后的探戈”的野心。前半段很好，有点意思了。把青春、政治、骚动有机地结合。几乎像所有青春片的诅咒一样，走出校园后的戏就无心无力，堕胎和死人这些情感调味剂都不缺。政治光环褪去，纯三角男男，男女关系就乏善可陈。 桂纶美在这部戏里和形象和周冬雨人设近似，比较适合她。相对而言血观音完成度比男朋友女朋友成熟多了。

女朋友，男朋友。一左一右，情难自禁。 片名取得好，简单粗暴。 剧情推进尚可，节奏也OK，看得出来导演很会打磨影片的细节。 演员方面，桂纶镁的戏份很出彩，眼神戏不错，角色和本人高度融合。 2+1⭐，暂定。

凤小岳不管是85年还是90年都很疯批，年轻所以疯，而90年已经被社会毒打也选择捷径已折腰。我一开始还以为，张忠良个傻子，怎么就不懂美宝呢，神发展他一直看的都是他不是她，她先认识他就好了。没揭穿可以假装，可是他明明都知道，又同时拥有男朋友女朋友，还去亲他踩线打破平静的伪装。这种校园三角恋三人行，早晚会出事，除非三个人都是友谊。其实不外乎，她爱他，他却爱的是他，而他追求她她答应了，三个人一起受苦，至少在一起不是吗？至少他和她都解脱了，彼此是镜子，不再做里外不是人的我们。桂纶镁真的ฅ♡张孝全也|)✧。

台湾青春片里有典型而微妙的三角结构，延流而今，一直在探索青春电影该如何表述“青春”“自由”“爱情”“性向”。/陆续看完《蓝色大门》《盛夏光年》《海吉拉》等。

影片关于躁动的青春与躁动的感情。三个主要人物之间复杂的人物关系，和一直贯穿的台湾青年人对于自由和解放的渴望，让整部影片看起来很杂乱且略微老套。

有感受到狗血风，人物都比较作，但是我认为只要演的好，故事合理，就还是个完整的作品。感受到三人之间的羁绊和纠葛。但是有点不明白为什么忠良喜欢心仁，这一喜欢就是十几二十年啊，之后的男朋友也只是替代品，还替他养育两个双胞胎女儿。可其实影片中也没有细说美宝为什么喜欢忠良，可能对于同性的感情我总是刻板地认为无法用单纯的悸动来解释。书店里忠良打电话给男朋友说，谢谢你这段时间的照顾。然后已有家室的男朋友也不似打电话时怕被看到，走到忠良面前问为什么。有感受到其实看似卑微的被动方其实也掌握着主动权。

3.4-3.7 故事有点琐碎，感情总在摇摆。得到后就变得肆无忌惮。 后来的选择颇像是对青春誓言的执念 反倒是吸引我关注了80年代的台湾

可以算是《蓝色大门》的姊妹篇了。桂纶镁演《蓝色大门》的时候19岁，演女同。张孝全演《盛夏光年》的时候22岁，演直男。这次29的桂纶镁和张孝全碰到了一起，不过桂纶镁演直女，张孝全演同志。她爱他，他爱他，他爱她。与《蓝色大门》的校园纯爱比起来，这部的跨度更长，从青春悸动一直到人生成熟，还伴随着台湾社会运动缩影。看完确实是对这样又虐又狗血的关系有几分唏嘘。

恰逢好的时机，看了该看的电影。脑海中一直飘荡着罗大佑的歌声，“我的家庭我诞生的地方，有我童年时期最美的时光，那是我后来我逃出的地方…”也许家不仅仅是家，是某个曾经呆过的温床，走过无数遍的路，看过爱过的面孔。总而言之，女朋友，男朋友，都是好朋友。这是一个将自由从政治拉到人本身的话题，从男性、女性之间的情感，辗转交错到时代。但时代本身对于人的作用是什么？我在这里似乎没有看到更好的表达。绕来绕去还是爱与不爱的问题，时代的压抑，在已然自由的结果下，没有得到太大的作用，所以分割线的力量在哪里？自由的如果是从一个坑跳到另一坑，那么自由本身圈住的不是人的脚步，而是内心。当我们在谈论自由的时候，真正想要获得的是什么？是不受拘束的快感？还是对自我意识的坚守？想多了也觉得头疼，不如就不去想自由，反而更轻松。

整个叙事线的编排还是挺好的，但是整体风格有点偏离了台湾文艺片的感觉。个人觉得就同性这个话题而言，并没有《蓝色大门》那么能够引起观众的共情以及对人物内心的刻画不是非常的到位。更多的像是在展现台湾80年代以来同志的社会现状。尤其是将台湾戒严以及解严这一段时代背景加入之后，让叙述的东西更多了导演想表达的东西也更广了，就导致都没有讲的特别好。感觉电影的戏剧冲突还是有点过头了略微有一些狗血。相较于，《蓝色大门》，我还是更喜欢《蓝色大门》当中的那种青春的感觉，以及青少年内心矛盾的心理。