边境风云(2012)

它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作，《边境风云》无疑更有趣，也更尖锐，深入进去也更别有洞天。

这不是一部适合所有观众的电影，因为它不是那种商业电影流水线上复制出来的产品，但它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作，《边境风云》无疑更有趣，也更尖锐，深入进去也更别有洞天。

有的人把书写成影像，有的人把电影拍成文字，程耳无疑就是这样气质的作者导演 从边境风云到罗曼蒂克消亡史，一以贯之的强烈的个人风格，无疑他是这十年最让我着迷的国产导演。 要说区别的话，或许好的演员让文本更闪光，比如浅野忠信就比孙红雷的扑克脸好很多

用很低的期望去看犯罪片就是很开心。章节非线性式的故事是更容易让人惊喜的，但是故事本身很直白，且不是很有趣。对标欧美的犯罪片如盖里奇的绅士们，镜头语言极其爽快，但边境不是话痨片，又有点北野武的感觉。这也许就是程耳的风格吧。

就像有人说的，片名叫《边境》就好，并没有风云。虽然是毒贩、警匪等元素，片子却不是传统的商业片套路，带着些文艺气息，或者探索的味道？我也说不准 用的些演员都还是不错的，演技绝对都在水准以上。还有那个并没有开32场演唱会的人，演这阴暗变态的毒贩正好。 总体给4星。 另外说一句，豆瓣的信息也不全面嘛，腾讯视频也是可以看的。

孙红雷扮演的毒贩，机智狡猾，心狠手辣，同时又良心未泯，爱情专一。影片模糊了正与邪的对立，让人性赤裸裸的暴露在外，对是非进行了悲观的批判。电影对语言非常吝啬，人物对白极少，全靠画面和表情做戏。这也是电影和电视的区别所在，可以不说话，不用特写，单纯通过画面内在的张力推动故事发展。沉默的效果有两种，一是毫无作为的乏味，一是暗流涌动的张力，《边境风云》显然是后者。影片在构图上非常讲究，每一格都寻求人与环境的平衡，降低镜头切换的速度，让画面传递出丰富的内容。

在《边境风云》里恰恰没有边境，也没有折中的选择。有的只是善与恶的对立，以及双方各自为政截然相反的道德法则。程耳想要再次呈现《无间道》上那些「中间人」的何去何从，然而浪漫主义情怀却致使他对于人性的理解出现了偏差。在伦理底线极为清晰的缅甸，哪方握着人的命脉和弱点哪方就是老大，谁拿枪指着人的头谁就是赢家。对于还在用孩童视角看世界的男主角来说，世界可以焚毁罪恶但却不能埋葬天真。这也是为什么《忧伤的老板》最终没能走进《新世界》的原因：不仅高估善的价值，而且对于善在人性中的位置和比重深信不疑。影片在叙事结构上玩儿了那么多的花招和反转，然而还是没有逃脱出类型片的套路。良知最终输给了血缘，那场《最后的晚餐》无疑向背叛耶稣的异教徒提供了「罗曼蒂克消亡」的证明。但在程耳描绘的这幅宗教画里，那却是一处致命的败笔。

说是犯罪片儿吧，又有点儿像文艺片，这个风格的犯罪片还是比较少的，也没拍坏，就是有些地方是真的感觉为了文艺而故作深沉地简洁化了。孙红雷一直很爷们儿。

喜欢电影营造的氛围，在这个充满欲望和犯罪的边境小城，善恶不断的轮回。但有一些是没有改变的，一个是孙红雷饰演的大毒枭善良的本性，一个是王珞丹对他坚贞不渝的爱，还有父亲对女儿不求回报的爱！整部电影台词很少，但营造的氛围让人紧张，最后孙红雷知道自己回不去了，当他和心爱的女人以及岳父一起坐在一张吃饭时，他找到了家的感觉，不知道为什么写到这里眼泪竟止不住的流下来，他那时应该觉得已经足够了，只要心爱的人能幸福，就算是赴死也再无遗憾，毕竟他已经死过一次，他毅然地选择了救赎！不得不说孙红雷演这种角色气场真的很强大，在我心目中他演黑帮老大在国人里没有人能够超越！

最后看到导演是程耳便理解了，改个名就是罗曼蒂克犯罪史。犯罪片的叙事却用文艺类的镜头，慢条斯理也扣人心弦，为杨坤的演技点赞

虽然是一部关于贩毒犯罪的片子，节奏却缓慢，气氛静谧 没有常规的紧张刺激惊悚。也算独辟蹊径。 王珞丹演技还可，存在感太低，多年了也是不温不火 孙红雷大哥气场很足。回头的镜头用了三次，也算是贯穿始终 犯罪片品出了文艺的味道，是我醉了吗？

除去台词和配乐，全程就是默片，节奏很棒，故事剧情也回味颇长！ 现实生活中如果有孙红雷饰演的这样的女婿，那可真是福音啊！(前提是不犯罪哈哈哈哈）