金氏漂流记(2009)

韩国拍的现代版鲁滨逊漂流记式的荒诞喜剧，加入了一点点爱情的元素，当一个“窝囊废”和一个社恐女进行交流，会擦出怎样的火花呢？影片中也不乏对社会的思考，其实金氏就是具象化的社会边缘人士，当没有了贷款，信用卡，工作等等的束缚，他的生活真正回归到了简单、原始，他在自己的乌托邦里过得很充实很快乐，但是在现代社会里反而很难生存下去，这不禁让人反思，当一个人脱离了现代社会族群真的很难生存下去吗？影片总体节奏明快，抖的包袱也很可乐，最后金氏还是回到了现实社会，结局怎样我就不剧透了。ps:看完这个片子想吃炸酱面了。

经学长推荐看的一部小众但体验极佳的韩国电影，女主也是大名鼎鼎的郑丽媛。初看时，更多的感觉是一部立意很巧的喜剧，废土生活，喜剧元素，在观影时不断拿来和鲁滨逊漂流记做比较，同时思考现实可行性。从女主角度而言，更引发共鸣或思考，一度羡慕这样拥有自己内心世界的样子，当然，不能排除“小丑竟是我自己”。划过影评，看到诸如互相救赎的言论时，仔细思考对应，男主为得到关注而卖力表演，女主借由炸酱面借来的的希望，为即将失去而奋不顾身离开家门的时候，不管结局是否仅因牵手而成开放性结局，我都终于理解到，这才是爱情片。

韩国人才能拍出来的荒诞喜剧。做炸酱面，打高尔夫，鸟屎种菜都是让人忍俊不禁的黑色幽默。懂得自嘲是在生活中披荆斩棘的宝剑利器，哪怕是狂风骤雨也要有一笑而过的勇气

《金氏漂流记》讲了一个孤岛与另一个孤岛的故事，那是一对并不好看，并不年轻，也并不讨人喜欢的一对男女，是众生中最悲苦的两个人。

《金氏漂流记》的高明之处在于，给高度发达的都市生活开辟了一块小小的“世外桃源”，专供自愿或不自愿的被社会抛弃的人长久居留，于是便有了新时代的“鲁宾逊”。

影片《金氏漂流记》虽然正面描述了自杀这个沉重的题材，但是从中也不忘不乏幽默与共鸣。影片用异想天开的方式描述了寻找属于自己人生的社会边缘人物，同时又传递着对他们的加油和助威。（引用）

现代版“鲁滨孙漂流记”啊！整个故事很治愈，当一个人一无所有，只想着活下去的时候，当已吃上炸酱面为梦想劳动的时候，竟然能够帮助别人从孤独中走出来。韩国导演牛逼啊，结尾竟然是爱情片。

《龙虾》的黑色幽默瘆骨头，《金氏漂流记》则用略带调皮的讽刺（或者说综艺喜剧的思维），去挠环境保护，互联网，都市生活压力等日常而又全球的议题。粗糙的特效，广告的植入，以及精简的卡司，都说明制作经费并不充裕，但一眼就令人看穿的劣质特效，意外构成讽刺的有机部分。片子是一位“素食”“环保主义”“社群主义”“归农”的同学推荐的。上述标签总让人联想到激进，她身上的味道却是寂静，懒懒的，说起“气候危机”时语气淡淡的，眼皮也不怎么动，低头打针织才露出欣喜的笑，但很快就被专注的神色盖过。后来谈及她开始种田前被疲倦感包裹着的经历。才知道“xx主义者”也不都是愤慨激昂的斗士，对全球议题的关注也许与个体内心深处的苦痛连结在一起。这是她与这部电影告诉我的

anyway，别在吃东西的时候看这剧。片子展现了现代社会中人的内心孤独，拍得轻松幽默，很有意思。金氏自己失去了所有，并缺少亲朋关爱，少女也是天生脸又疤痕不敢见人，他们都是因为某些原因而不愿与他人打交道的，并非天生冷漠；金氏流落孤岛，少女孤守一隅，二人情况相似，金氏有生存上的压力，所以拼搏，并沉浸在舒适的无聊中，省略N个字.......金氏与少女是一起前进的。

当年我说我最爱的一部电影，是美版《生人勿扰》，这是带着情感色彩在众多热爱的电影里挑出来的。可是现在想想，唯独以前就喜欢的《金氏漂流记》却总是不时想起，在心里地位不但没有下降，反而上升了。（现在连《教父》我都没有曾经那么喜爱了，《教父》原著中英文版本我可是都买了并读过了。） 结尾那个防空警报响起后，两人坐上同一辆公车的充满阳光的场景，是这个世界上我见过的最美丽的场景，至今还记得。 假如流落孤岛，只能带一部电影，我带这部。

韩国版本的《鲁滨逊漂流记》 还是人少，没人愿意去探险。对比 荒岛余生 一类的。 不算是荒无人烟的孤岛，竟然可以看见都市。最惨的是，它可以以感受到人类活动的声音，现代文明的气息，可就是困在那里，无人知晓。 放弃欲望，回归质朴。最原始的需求。 玛丽和马克思，两颗孤独的心灵互相靠近啊。人还是渴望沟通的。主动才有故事。 宁愿卑鄙，不要无能。少一点道德感，多一点功利心。现实主义者。 希望和欲望。

社畜漂流记，这部好在不像以往同类型作品仅仅将现代化作为逃避与抵抗的对象，而是用炸酱面作为指代符号，在厌恶的同时又无比渴望。