放·逐(2006)

黑医诊所楼宇外围上下对线一幕一如《枪火》里的商场电梯枪战戏码，可谓一触即发绷紧了神经，同样是在江湖戮血中刻画兄弟情义，到了《放·逐》这更为细腻了且贯穿始终。“走哪边？抛硬币吧。”“金子怎么办？无所谓。”也许这就是放与逐的对照组，迷惘只需片刻放任，眼神交织里的默契才是彼此所追逐的。

朋友推荐的，看完枪火，就放直接过来了。虽说主演都是原班人马，但两部电影的关系，不能说很大吧，几乎可以说毫无关系。喜欢老杜的黑帮电影，长镜头的无声对白，唯美的枪战写真，总能把本来矛盾的冲动和冷静两种情绪通过一种和谐的方式表现出来。电影里最喜欢的几个镜头：五个人在阁楼上看妓女，每个人嘴角都噙着笑意，但想法各有不同；阿静拿枪指着孩子的时候，表情真的到位；电影本身有深度，很多地方都还可以继续解读，关于放，关于逐，都是一部值得回味的电影。

就像我八年前看《文雀》时说的，杜琪峰真的是有格有腔调。香港黑帮片暴力美学的半壁江山是杜琪峰言之无愧。有他镜头的加持，才有了黄秋生、吴镇宇、任达华……是为了恰饭吧，不然，杜琪峰怎么会屑于拍诸如《高海拔之恋》这样的烂片?

港片吃饭似乎都特别香。吴镇宇，任达华，黄秋生，张家辉同台飙戏，剧情上没有特别的起伏，贵在演技都不错，时间点对应警察退休前后。

看得我鸡皮疙瘩都起来了，光看黄秋生吴镇宇任贤齐任达华张家辉林雪飙戏就很爽了。港片的义气、江湖气、兄弟情永远闪闪发光。最后的枪战场面简直是教科书级别。

影片《放逐》在主题上还是讲的兄弟情谊，甚至在兄弟矛盾的凸显上也还是《枪火》中吴镇宇的想“保”和黄秋生的想“杀”的对立，而且这两种类型的对立其实是有更深层次的用意和内涵在里面的。

忙碌大半个月，抽空看了放逐，对比春节档看的电影，无论是配乐，剪辑，光影的运用，实属上乘，更不用说吴镇宇黄秋生林雪任达华张耀扬的演技加成，好看！名字取的也好

从《黑社会》开始迷上杜的美学。用一种无需过多言说的江湖气积蓄「关系势能」；用凛冽的单灯和灰调的光影讲述「人物状态」；用蓄势待发的站位绷住「人物关系」。你会发现，无需多么离奇反转的剧情，单靠这几点，就足以把每个人、人与人之间的链接表达清楚。但杜似乎也厌倦那种过于高能的人物设定，建立「反差」反倒更加有趣。《放·逐》里四个人出场有多型，结局就有多狼狈。但反倒这种「明知是个死」也要帅气肝一把的劲儿，在啤酒罐落地的那一刻，在帆布飞扬的那一刻，真该死地迷人。

车牌97,99,正好是香港澳门回归，始终有句台词是，去哪儿？杜琪峰的这部作品有一定的隐喻，香港人97回归的迷茫，影片的最后那位警察的台词，安全过渡，很有意思

要说华语导演里最会讲黑帮故事的人，肯定有杜琪峰，最会讲男人故事的人，肯定也有杜琪峰，那黑帮和男人同时都能讲好的只有杜琪峰了。那份侠义、那份放荡不羁、那份幽默、那份置生死于度外的豁达和那份兄弟情，只能说真的太顶了。

男人至死都浪漫 黄秋生，吴镇宇，张家辉，张耀扬，张兆辉，林雪，任达华，林家栋，任贤齐。 还需要什么呢，他们在最好的时候彼此撞见，演绎出最浪漫的现代江湖。 如今他们都已逐渐老去，属于他们的时代已经过去，江湖不再，热血已冷。 真想看到几个人在片中活下去，等他们老了，走不动路的时候，坐在自家院外的躺椅上，向孙子讲起当年的故事。 可惜，他们终究笑而赴死，或许江湖中会有他们的传说， 或许后辈只会不屑的撇撇嘴，傻缺，有金子不要，却要去死，真是活该你们倒霉啊！

太厉害了，在我心中地位超越《枪火》，银河映像最后一部浪漫主义杰作，这种江湖黑帮里子弹横飞的诗意男人情，被杜琪峰拍到头了。