鬼水怪谈(2002)

B。中田秀夫有《午夜凶铃》这般神作，也有被低估的冷门恐怖片《鬼水怪谈》。拍出了同年电影《咒怨》的反面：同是社会之怨延续，但由家庭温情带动。

这片子真心可以上七分，在我心中可以打7.5分。二者有着类似的题材，许多相似与不同的元素，不一样的感动，但看完《鬼水怪谈》我的第一反应就是想起了《鬼院童》。电影不恐怖，非常细腻，同时也压抑。最后十分感人，但也叫人有些后怕。这就是电影的魅力了吧！

浓浓的时代感 在三更半夜看开最大声也不觉得可怕 我一直以为是清水崇拍的呢 可能是曼德拉效应吧 结果却是中田秀夫大佬拍的。 而且我一直很丢脸 把黑木瞳当成黑木华看了。 蓝可儿那个事情是从这里汲取了灵感吧 包括水塔里的尸体和 和在电梯莫名其妙的行为。 还有那个抱着女儿 女儿却从其他地方出来 这个桥段已经看过无数次了 美版新咒怨就又致敬了一次 还有把人家的头拉进浴缸里 太拾人牙慧了啦。 美版的鬼水怪谈好像把女儿最后回去公寓删除了吧 其实也是对的 这一段太画蛇添足了！ 日本人总喜欢把电影拍得很满 适当留白给观众留想象空间的日本电影少之又少。 周星驰你给我出来 在水塔里（交通塔里） 打出掌印那段 你确定没有抄吗！ 算了算了 文化人的事情 能叫抄吗…… mimiko包包很可爱 确定不出一个周边吗?

熊孩子，哦，不是，鬼孩子乱认妈妈，小心遭天谴啊！一丁点同情都不想给那个淹死的小女鬼，为啥不找自己的妈去，做鬼也不能为所欲为呀！感觉就像强盗抢了个压寨夫人，好好的大活人楞给变成了鬼，还有没有王法了？

【YVR-que】菅野莉央的表演真好。结尾温情爆炸，把鬼点明的同时又把鬼巧妙化解，用母女羁绊作为起点，也作为终点。水的意向不由得和女性连接在一起，女性，尤其是离异女性的现实状态，更为压迫人心，令人心寒。

日本恐怖片有一大特色，就是能运用日常生活里最长见到的东西制造恐惧，这次是水。妈妈在电梯里抱着小女鬼，哭着不要自己女儿过来。妈妈不是不要你，只有这样才能保护你。这个鬼居然还抢妈妈。小红包和漏水的屋顶重复出现，加上恐怖音效，黄色雨衣小女孩只需要出来一下下恐怖的气氛就出来了。

我觉得得按十多年前的审美来评分，不然这么拖沓的故事跟镜头觉得3星。就是一个死熊孩子贪玩儿掉蓄水池里变成鬼以后霸占别人妈妈让别的小孩儿成为孤儿的故事。熊孩子太tm贱了。

看完才发现自己看过美版… 剧情全忘了 黑木瞳确实好美啊！她妈的就是这小女鬼真的脑回路有问题 亲妈不找非要认干妈 草 我服了

我的妈妈一直在某处保护我。 妈妈自己拥抱了全部的恐惧，把平静的未来留给小郁。 可是我很疑惑，为什么鬼小女孩要黏住小郁妈妈和小郁呢？整栋楼里没有别的住户了？莫名的恐惧捆绑哎……

女儿哭着找妈妈的时候好可怜，居然看出了我的母爱情怀，恐怖温情佳作，妈妈为了保护女儿，一直跟小女鬼住在一起。女儿长大回来找妈妈，妈妈容貌一点都没变化，也就是死了啊，伟大的母爱。

勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头

请给天下所有没人接回家的孩子（包括鬼）一个妈妈吧！日式旧公寓的闭塞和潮湿感表现得很不错，作为坚强的母亲和温柔的女人的黑木瞳表演没得说。中田秀夫导筒下常见充满执念的怨灵，但是可怖还是可怜也是在一念之间。