午夜巴塞罗那(2008)

是一个年初四的午后，看完了午夜巴黎之后，午夜巴塞罗那被提上日程。沉迷于斯嘉丽的美貌，也总觉得她追寻着不知道什么东西是那么迷人且有勇气。

我的爱情观和Cristina的爱情观十分相符，也是可以疯狂，享受一见钟情、轰轰烈烈，但觉得不对劲、过了自己所谓的界限的时候又能马上抽身的态度。看午夜巴黎爱上巴黎，看午夜巴塞罗那爱上巴塞罗那，看致命伴旅又爱上威尼斯，美景配美人，再加上吉他声声、迷人画作、满城艺术，实在令人向往。我个人也很喜欢影片中那个前妻玛丽亚，尽管她可能暴躁，难以捉摸，但她灵感不断、艺术性强、自由开放且很迷人，再加之有那么一点自毁倾向，很有以往艺术家的态度。

小老头窝在床上就能写出这样的剧本，实在是厉害啊。他和宋宜十年如一日的生活也从侧面证明了中产家庭维护自身稳定的能力，我也因为这个原因不相信婚姻制度终将消亡，虽然午夜巴塞罗那很美，但是美国人从哪里来就要回哪里去。

看过《午夜巴黎》之后一直想看，爱奇艺什么的都没有资源。当时也不知道是斯嘉丽约翰逊演的，有点意外。挺喜欢的，带点讽刺带点无奈又有一些显摆……不过说到风景，觉得略逊午夜巴黎。

伍迪的电影像是爱的回旋和变奏，他似乎永远都只是在讨论三角关系、婚外恋、爱的偏执与占有等问题，但似乎每一次都能提供新的视角。当然，地点和演员也很重要。在这里电影和作为城市的巴塞罗那是相互成全的，后者浪漫、慵懒、随性的艺术气质让前者的故事得以成立，而前者则似乎只是为后者的上述特点提供了一点证据而已。从这个意义上说，伍迪的电影里，重要的不是发生了什么，而是发生在哪里。如果说曼哈顿是伍迪艾伦写给纽约的情书，那么无疑午夜巴塞罗那就是他让主人公们塑造的浪漫雕像。而关于爱情，可以看出伍迪艾伦对婚姻的悲观，他镜头下的女孩，丽贝卡·豪尔也好，斯嘉丽·约翰逊也罢，无论她们渴求的是安稳或是冒险，亦或者并不知道自己渴求的是什么，红酒、吉他、绘画、ML，总是（至少在一段时间）高于无聊的家居和终将归于平庸的婚姻生活。

看的第二部午夜系列了，人物都在极力追求自由，充满感性，错乱的关系，仿佛再告诉我艺术应该随心所欲，我在这部电影里找不到感性与理性的界限，大家都游离在道德的边境，一个男人与三个女人的纠缠，所以爱情到底是什么？？[微笑]

个人不是喜欢伍迪这一挂的电影，探讨亲密关系伍迪还是有点太温情柔和了一点，真的血淋淋还是得看伯格曼，包括安妮霍尔留在我脑子里的更多是那个人物，曼哈顿也是那个极致影像，可是我忘不了的是开罗紫玫瑰午夜巴黎之类解构爱情狂的剧本巧思，而这个剧本实在太依赖旁白了，对于小老头而言也太轻松了

荒诞居然被拍出了一种顺理成章，引导观众（看到想看到的），结果最正常的“老实人”却在这样的大情形下显得可笑。但我的确不认为这是在假借艺术之名混淆什么，看过苦月亮之后放佛能理解这样爱恨交织的共生关系。打四星的原因是，观影后回想，吃惊于通篇下来的合理性与整个剧本的连贯性，即使我潜意识里认为这样不妥，却依然还是被带着走，跨越年龄思想的强烈代入感。人物性格特征鲜明，演员超棒的演技，寡姐这部明显与赛末点的角色不同。午夜巴塞罗那，在失去理智的时间里的意乱情迷。只不过总觉得有固化艺术家群体的嫌疑……（大概是我想多了，毕竟怎样也不能打着爱情和自由的旗号做着不负责任与背叛伴侣的事吧。

总觉得一切都似曾相识。激情的波西米亚式threesome love，理性深处不休的death wish，某种钗黛合一式的无解命题。 还是不解为什么叫午夜。

电影让我回想起在巴塞罗那旅行的日子。高迪是我最爱的设计师 整个巴塞罗那即是他的作品。电影的色调完美诠释了我对那个浪漫城市的记忆。这是一部关于爱情的电影 - 三个女人 三种爱情观。爱情 何为对 ? 何为错? 在对与错中你是否能找寻到它真正的含义? 到底是终成眷属的爱情最为完美 还是未遂的爱情最为浪漫 - 时间自会给出最终的答案。

我其实不懂为什么这么多人喜欢这部电影，除了西班牙的小调，巴塞罗那的风情之外，爱情几乎无聊的像白开水，都是只有自己最爱自己。果然还是自己最爱自己

二刷。同样是情陷旅途，与《午夜巴黎》不同的是该片的几位主角最终回到了生活的原点，相遇于特定时空的几个生命体重返不可调和的矛盾中。紧密结合的个体之间需要彼此留出的空白，这空白不是empty，而是不可或缺的生命盐分。